Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Das heißt: das Theater kommt nicht vom »Bedeuten« los, kann niemals durch die
Sprache vom »Bedeuten« zur Einheit des Seins gelangen – ganz gleich, ob das
Erfundene und das Wirkliche in betonter Verfremdung nebeneinandergestellt werden oder
ob sie sich zu verschmelzen suchen. (Bei Dürrenmatt im Blinden, wo uns der Blinde mit
Worten eine ganz andere, heile Welt sehen lassen will, im Gegensatz zu der Ruinenwelt
auf der Bühne, fallen das Bild aus Sprache und das wirkliche Bild sogar absichtlich ganz
auseinander.)
Was Ionesco einmal für den Roman in Anspruch nimmt, gilt auch für das Hörspiel:
»Roman, Musik, Malerei sind reine Fiktionen und enthalten keinerlei fremde Elemente,
darum bestehen sie in sich selber, darum sind sie zulässig.« Dabei ist das Hörspiel doch
eine darstellende Kunst. Man kann als Kennzeichen, als dritte Definition gradezu
formulieren: das Hörspiel ist die einzige darstellende Wortkunst, bei der durch die
Darstellung keine fremde, keine kompakte Wirklichkeit in die imaginäre Wirklichkeit aus
Sprache hineinkommt.
Zu der imaginären Wirklichkeit des Hörspiels, die nur im Wort und durch das Wort besteht,
gehören dann seltsamerweise auch und sogar diejenigen, aus deren Mund das Wort kam,
die Personen, durch die das Wort hindurchtönt und die man eigentlich gar nicht mehr mit
dem Begriff »Darsteller« bezeichnen kann. Sie stehen nicht da und sie stellen nicht dar,
sie sind weder »Träger« von Ideen noch überhaupt »Träger« von irgendetwas, sondern
werden getragen und dargestellt: durch ihr eigenes Wort. Sie müssen sich in den Hörern
sprechend selbst schaffen.
Was hier beschrieben wird, ist übrigens nicht so wunderlich, wie es auf den ersten Blick
scheinen will. Nur für ein Wortkunstwerk ist ungewöhnlich, daß etwas dargestellt wird,
ohne durch die Realität der Darsteller mit kompakter Wirklichkeit belastet zu werden. In
der Musik sind wir den gleichen Vorgang längst gewöhnt. Wenn wir den Begriff »Sinfonie«
aussprechen, denken wir niemals zuerst an gedruckte schwarze Notenköpfe in einer
Partitur, sondern an ein Klanggeschehen. So ist auch ein Hörspieltext natürlich nicht
Hörspiel.
So ist allerdings auch ein gedruckter Schauspieltext noch nicht Schauspiel, auch er wird
es erst durch die Aufführung und zusammen mit ihr. Aber der Übergang vom Text zur
Aufführung ist dabei doch von ganz anderer Art – sozusagen Verwandlung aus einem
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