Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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kantischen Preußentums, dargestellt am Vorgang der Übergabe Königsbergs an die
Russen – steht schon auf der Schwelle zum Theater und hatte eine außergewöhnliche
Wirkung auf dem Bildschirm. Ähnlich ist das Verhältnis zwischen Siegfried Lenz’ Das
schönste Fest der Welt, diesem grotesken Fest der Millionäre, die sich von den beiden
anwesenden Ganoven nur noch durch das Kostüm, also gar nicht mehr, unterscheiden,
und seinen beiden Hörspielen Zeit der Schuldlosen und Zeit der Schuldigen, denen ich
schon bei der Ablieferung durch den Autor eine wesentlich größere Theater- als
Funkwirkung voraussagte. Dennoch sind die beiden Stücke – Modell: eingeschlossene
Gesellschaft, die erst nach Lösung einer gestellten Aufgabe wieder freigelassen wird –
auch als Hörspiele äußerst wirksam.
Es gibt nun einmal diesen Punkt, an dem sich Theater, Hörspiel und nun auch das
Fernsehspiel berühren, Walter Höllerer hat seine Aktualität mit Scharfblick erkannt: den
Einakter. Hier könnte unsere Zeit, hier könnten alle drei Instrumente, hier müßte aber vor
allem das Fernsehen schöpferisch werden. Der Einakter ist eine äußerst moderne Form,
die seit Schnitzler und Wedekind zur Erfüllung drängt. Freilich, unsere großen Bühnen
werden dazu wenig tun, sie kommen von ihrer nur durch die Gesellschaftsentwicklung
erklärbaren, künstlerisch zufälligen Tradition mit großer Pause, Star- und Rangsystem
nicht los. Wie sollen sie auch, da sie durch Subventionen saturiert sind – nicht nur durch
Subventionen an Geld, sondern auch an Anteilnahme unserer Presse? (Fast scheint es
uns schon selbstverständlich, daß etwa eine Clavigo-Neuinszenierung in Gelsenkirchen
doppelt so viel Publizität hat wie ein modernes Fernsehspiel und mindestens fünfzigmal
so viel wie eine Dürrenmatt oder Hildesheimer-Uraufführung im Funk.)
Bleiben also zur Förderung von Formen wie der des Einakters die Instrumente, in denen
heute moderne Literatur geschieht: Kellertheater, Rundfunk und (wenn die Entwicklung
anders wird, als sie jetzt läuft) vielleicht auch das Fernsehen. Im Rundfunk ist der Einakter
trotz allem immer ein extremer Grenzfall. Am meisten Chancen aber müßte die Gattung
eigentlich im Fernsehen haben: hier könnte sie geradezu eine der beiden Möglichkeiten
reiner Spielform sein – neben der optischen, die von der Beweglichkeit des filmischen
Orts- und Bildwechsels Gebrauch macht und in der das Wort zurücktritt, die dramatische,
in der das Bild vor allem der Wiedergabe des Mimus dient und auf diese Weise mit dem
Wort gleichberechtigt wird: das Gesicht des Sprechenden ist ja das Gesicht des Worts.
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