Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Bühnenseite nur über die Mitte zur rechten. Die Figuren, die in ihnen wohnen, müssen
auch nicht unbedingt im Kontinuum einer handfesten Psychologie oder anderer harter
Motivationsmöglichkeiten existieren, es muß nicht jede Wirkung auf eine Ursache
zurückgehen. Sondern alles verhält sich zu der greifbaren Welt eines realistischen
Gemäldes (das von der Alltagsrealität durch einen Guckkasten abgetrennt wird, damit
keine Verwechslung geschieht) wie die Skizze, die ohne Rand und Rahmen mit bloßen
Andeutungen aus der »Stille« einer neutralen Fläche herauswächst. Auch innerhalb der
ausgefüllten Fläche zeigt sie nur da und dort genaue Konturen, läßt Übergänge ungeklärt
und gibt Vermutungen nicht nur »Raum«, sondern fordert sie heraus.
In der modernen Lyrik kennt man die Methode der Assoziation. Sie hat dort bisweilen zu
vollständiger Auflösung verständlicher objektiver Zusammenhänge geführt. So aber ist es
nicht unbedingt gemeint, wenn nun auch im Hörspiel von einer assoziativen Methode
gesprochen wird. Selbst in einem Werk dieser Gattung, das noch aus breiten,
realistischen Szenen besteht, geht es ohne Sprünge zwischen den Szenen nicht ab,
kommt plan ohne den Begriff der Assoziation nicht aus. Schnitte und Blenden sind im
Hörspiel ohne dies Mittel undenkbar: sie sind der engste Operationsbezirk des
Assoziativen. Der größte, unbegrenzte, mit dem man kaum mehr argumentieren kann,
ohne ins ganz Unkontrollierbare zu geraten, ist darin begründet, daß in der Sprache
schlechterdings alles ohne Einschränkung assoziativ ist. Zwischen diesen beiden
Auffassungen des Begriffs, der engeren und der unendlich großen, liegt die ganze Freiheit
des Hörspiels. Nur die Möglichkeit der Assoziation bewahrt es davor, realistische
Kontinua zeigen zu müssen.
Die weitaus meisten Hörspiele in der ersten Blütezeit zwischen 1929 und 1936 finden
natürlich diese »materielose« Sprache, diese »assoziative« Methode noch nicht, sie
arbeiten mit Notlösungen, Lösungen von Fall zu Fall. Nur in ganz wenigen Werken ist
schon mehr geahnt oder gar getan. Dennoch – oder vielleicht gerade darum sind
aufregende Möglichkeiten erfunden worden, Ersatzlösungen, die besonders
aufschlußreich sind. Es zeigt sich nämlich in ihnen, daß künstlerische Form zweifellos
etwas Objektives ist und sozusagen schon vor der ersten Verwirklichung existiert. Obwohl
die Dichter die Mittel noch nicht kennen, obwohl sie mit Behelfen arbeiten müssen,
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