Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Panne, der makabre Reiz darin liegt, daß die Aburteilung eines Mörders (und unserer
ganzen Zeit) vonstatten geht, während der Mörder am gleichen Tisch mit seinen Richtern
schmatzt und an Rotweinkorken schnuppert, dann darf man sich nicht wundern, daß das
Hörspiel trotz aller freischwebenden Dialektik auf dem Bildschirm beinahe noch mehr
fasziniert, denn die Situation schreit nach konkretem Ausspielen und ironischer
Vergegenwärtigung. Aus einem ähnlichen Grunde ist auch die naheliegende, häufig
geäußerte Meinung abwegig, daß Becketts Einakter Das letzte Band ein geborenes
Hörspiel sei: der »Dialog« zwischen dem Band und dem, der seine eigene aufgezeichnete
Stimme hört, »bleibe doch im rein akustischen Bereich«. Nein, das interessante Werk,
obwohl es ihm um die Problematik eines vor Jahren akustisch konservierten Lebens geht,
ist entweder für die Kleinkunstbühne oder für das Fernsehen; nur da wird der Kontrapunkt
zwischen der Bandstimme von früher und dem stummen mimischen Reflex von heute,
wird das Innere durch das Äußere in »Großaufnahme« sichtbar.
Im Hörspiel geht es nicht darum, das Innere durch das Äußere sichtbar zu machen,
sondern (um es noch einmal zu wiederholen) das Äußere »aus dem inneren
Zusammenhang hervorgehen« zu lassen. Das ist genau umgekehrtes Theater.
Aber zurück zu den einfachen handwerklichen Fragen, die sich daraus ergeben, daß sich,
wie Kolb sagt, im Rundfunk »das Stoffliche, Körperliche und damit die sichtbare Handlung
nicht wiedergeben« lassen – etwa zu der Frage: wieviel Stimmen in einem Hörspieldialog
(nicht im ganzen Hörspiel – das wäre falsch gefragt) nebeneinander unterzubringen, d.h.
unterscheidbar zu machen sind. Wenige nur; die vierte wäre wahrscheinlich schon zu viel,
wenn alle noch als runde Individualitäten erscheinen sollen. Dennoch gibt es auch
darüber hinaus Möglichkeiten: Zusammenfassung zu Gruppen, bei denen die Stimmen
einen Teil des Individuellen zeitweise oder ganz aufgeben, oder klare Gliederung, wobei
abschnittweise einige der Stimmen im Schweigen verschwinden, während zwei oder drei
konzertierend die Auseinandersetzung führen.
Im Schweigen verschwinden? Also bedeutet Schweigen im Hörspiel Nichtvorhandensein?
Nein, nimmt man es genau, so bedeutet es eher: Nebelwand, in der alles, wahrhaftig
alles, insgeheim vorhanden ist und sich bloß verbirgt, es kann jeden Augenblick
hervortreten. Scharfe Trennung von »im Spiel« und »außerhalb des Spiels«, wie es sie
auf der Bühne gibt, kennt das Hörspiel nicht; es schwingen bei jedem Ton eine Fülle von
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