Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Möglichkeit war. Doch ist diese natürliche Art des Zeitraffens beim Erzählen in unserm
Zusammenhang nicht gemeint. Die Überwindung der Zeit, der Zeitsprung, ist nur da ein
Problem und nur da als eigenes Kunstmittel anzusprechen, wo die Fiktion eines
minutiösen Ablaufs besteht: also in erster Linie in den Künsten, die durch Darstellung
zustande kommen; im Roman und in der Erzählung bloß in den Werken, die den
Anspruch erheben, eine Kontinuität im Zeitablauf einzuhalten. Was die darstellenden
Künste betrifft, so steht die Schwierigkeit der Zeitsprünge und Rückblenden im Theater,
im Film und Fernsehen im genauen Gegensatz zu der Leichtigkeit, mit der sie das
Hörspiel handhabt – darin von keiner Kunstgattung des Worts und der Sprache
übertroffen. Aber das Hörspiel kann nicht nur Zeitabläufe verkürzen, sie umkehren und
vor- und zurückspringen, es hat auch die Möglichkeit der Zeitdehnung, kann Sekunden
und Augenblicke in die Breite spreizen und ihre Inhalte in einer Art extensiver Intensität
darstellen: ein Verfahren, das sogar häufig ist (Schäfers Fünf Sekunden des Mahatma
Gandhi, Heinz Hubers 12 Uhr 2 Minuten 14 Sekunden, Weyrauchs Minute des Negers und
viele andere). Auch der Zeithalt spielt gelegentlich eine Rolle. Vor der Schlußszene der
Mädchen aus Viterbo hält Eich, als die Türklingel die Ankunft der Staatspolizei anzeigt, die
Zeit noch für eine eingeschobene Szene auf.
3. Der Übergang von einer Wirklichkeit zur andern, die Realitätsblende. Zwei
Musterbeispiele dafür (aus Eichs Tiger Jussuf und Hirches Heimkehr) wurden schon
angeführt – als Hinweis auf die Rolle, die bei derartigen Übergängen gelegentlich der
Geräuschakzent spielt. Doch bedarf eine solche Realitätsblende durchaus nicht generell
einer Geräusch- oder Musikstütze. Die Mädchen aus Viterbo enthalten ein fortwährendes
Hin- und Herblenden ohne Hilfsmittel zwischen zwei Realitäten: einer Realität ersten
Grades, die der Autor gedichtet hat, und einer zweiten Grades, die die vom Autor
gedichteten Figuren dichten.
4. Die Stilblende. Darunter soll ganz allgemein der Übergang von einer Darstellungsart zur
andern, von einem Stilmittel zum andern verstanden werden, z. B. Sprünge zwischen
episch, dramatisch und lyrisch – hier also das Problem des Erzählers im Hörspiel –, aber
auch zwischen objektiver Erzählung und Ich-Erzählung, zwischen Erzählung und
Dokumentarbericht und viele andere Möglichkeiten.
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