Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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zwischen dem niedersten und dem höchsten Niveau erlebt, wie es sonst für uns heute
literarisch bezeichnend ist.
Alfred Döblin nannte auf der Kasseler Tagung von 1929 neben dem schon erwähnten
»Sanierungseingriff« (den seiner Meinung nach der Rundfunk in die Literatur dadurch
vornimmt, daß er sie zwingt, wieder an die gesprochene Sprache zu denken) noch eine
zweite Wirkung des Rundfunks, einen zweiten »Sanierungseingriff«:
»Dieses formale Merkmal des Rundfunks, an unbestimmt viele Menschen zu gelangen, kann im
positiven Sinne eine wichtige literarische Veränderung bewirken. Sie kennen die fatale, ja
grausige Lage unserer Literatur: alles drängt nach Spitzenleistungen. Es besteht eine
Riesenkluft zwischen der eigentlichen, schon überartistischen Literatur und der großen
Volksmasse. Die große Literatur ist bald für tausend, bald für zehntausend, höchstens für kaum
hunderttausend Menschen da. Gelegentliche Massenauflagen können darüber nicht
hinwegtäuschen. Diese überartistische Haltung sterilisiert uns, sie ist ungesund und
unzeitmäßig. Wieder tritt da der Rundfunk vor uns, die er eben aufgefordert hat, die Drucktype
zu verlassen, und fordert uns auf, unsern kleinen gebildeten Klüngel zu verlassen. Ich kann das
nicht als einen Nachteil bezeichnen. Beides, mündlich zu sprechen oder sprechen zu lassen und
sich auf den lebenden, einfachen Menschen der Straße und des Landes einzustellen: diese
beiden literaturfremden, funkformalen Ansprüche sind auch literarisch gute Ansprüche.«
Was Döblin hier als Hoffnung formuliert, wurde im Hörspiel inzwischen verwirklicht.
Keineswegs dadurch, daß von den Dramaturgen eine Niveau-Elle auf den literarischen
Markt gehängt oder daß Bedingungen entsprechender Art gestellt wurden; alles hat sich
vielmehr ganz von selber so ergeben. Das aber ist umso erstaunlicher, als beispielshalber
in der Unterhaltungsmusik des Rundfunks durchaus auch (und nicht einmal
stiefmütterlich) gepflegt worden ist, was man in den zuständigen Abteilungen »Schnulze«
nennt: ein Ausdruck, der übrigens in diesen Abteilungen erst vor etwa einem halben
Jahrzehnt (wahrscheinlich von dem Unterhaltungsdirigenten Harry Hermann) geprägt
wurde.
Natürlich schleicht sich gelegentlich auch ins Hörspiel einmal Schnulzenähnliches ein. Ich
entsinne mich eines geradezu makabren Kolportagestücks, das in Berlin (in der NWDR-
Zeit 1951) gesendet wurde: Ciaconne von Hans v. Heister – demselben, dem
nachgerühmt wird, daß er 1924 das Wort »Hörspiel« geprägt habe. Nun bewirkte ein
Hörspiel von ihm ein halbes Jahrzehnt lang Wiederholungswünsche, die bei den Sendern
in großer Zahl eingingen. Dennoch fühlte sich niemand bemüßigt, das sentimentale Stück,
in dem ein geistig umwölktes Mädchen beim Anhören des berühmten Violin-Solo-Satzes
plötzlich ihre – bei gleichem Anlaß verlorenen – Geisteskräfte wiedergewinnt, nach
Wunsch zu wiederholen. Erst recht versuchte keine Hörspielredaktion, auf solche Erfolge
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