Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Laien bilden sich ein, daß immer auch ein grob merkbarer Wechsel von Raumakustik oder
von grundierenden Lokalgeräuschen bei der Hörspielblende helfen müsse und daß, wie
beim Film durch das Bild, so beim Hörspiel durch die Geräuschkulisse »Szene« hingestellt
werde. Aber das trifft nicht zu. Die Blende aus einem Geräusch weg und in ein anderes
hinein wird seit den lärmvollen Erfahrungen der Anfangsjahre nur höchst ungern
verwendet, weil sie häßlich und unkünstlerisch ist. Sie hat etwas unerträglich Grobes,
Schwerfälliges und Gewolltes, und vor allem muß bei Geräuschen immer erst mühsam ins
Bewußtsein gehoben werden, was sie meinen, fast nie werden spontan Anschauung und
Bild geweckt. Deshalb blendet man lieber ohne Geräusche von Wort zu Wort. So aber ist
dem Hörer kaum etwas »vorzumachen«, er muß selbst, durch die Gegebenheiten von
Sprache und Klang angeregt, das neue Bild in sich hervorbringen, den Schnitt sozusagen
in sich selber vollziehen. Und nicht die Schere der Cutterin gibt ihm das Zeichen dazu,
sondern immer nur der Dichter in seinem unablässigen Spiel mit der fließenden
Imagination.
Die Worte »Blende« oder »Schnitt«, wenn sie im Hörspieltextbuch vom Autor (oft mit
großzügiger Ungenauigkeit) angewendet werden, bedeuten deshalb – im Gegensatz zum
Gebrauch im Drehbuch des Films – fast nie eine Aufforderung an die Technik und werden
deshalb von der Technik auch nie so verstanden. Sie wollen meist nicht mehr sein als das
altmodische Sternchen zwischen zwei Prosa-Abschnitten: Hinweis des Dichters, daß er
an dieser Stelle einen Sprung gemacht hat, den er nachzuvollziehen bittet; man läßt
solche Zeichen heute weg, dennoch wird der Sprung vollzogen. Der wirkliche technische
Schnitt aber und das Zusammenkitten von Magnetband ist beim Hörspiel tatsächlich so
gut wie immer ein rein technischer Vorgang ohne dramaturgische und künstlerische
Bedeutung. Er bringt – im Unterschied zum Film – durchaus nicht etwas wie einen
Szenensprung, einen Bildsprung, einen Sprung in der »Perspektive« mit sich, sondern
bleibt meist absolut unmerkbar, dient nur der Raffung oder Korrektur der Aufnahme.
Auch die Blende als rein technischer Vorgang kann manchmal nur euphonische statt
imaginative Bedeutung haben, dient z. B. zum »Anblenden« akustisch hart
hereinknallender Anfänge und dergleichen. Doch kann die technische Blende auch (es
muß nicht so sein) zusammen mit der poetischen Blende verwendet werden, also
zusammen mit einem Vorgang, wie er eben an dem Beispiel aus der Brandung vor
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