Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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entfielen sämtliche George-Repliken aus der von Bronnen geschriebenen falschen
Schlußszene.)
So entstand das ursprüngliche Hörspiel in einem neuen Text wieder, dessen Ablauf aber
zweifellos nur in Äußerlichkeiten von dem der Urfassung abweicht. Wegel wurde bei der
Neuproduktion mit Wolfgang Wahl, die Frau mit Margit Ensinger besetzt. Besonders
Wahls Leistung ist bewundernswert. Er hatte sich nicht nur gegen die geniale Darstellung
Georges zu behaupten – wobei die Auseinandersetzung mit der Lautsprecherstimme des
Toten den Begegnungen des Odysseus im Schattenreich ähnlich gewesen sein mag –,
sondern er mußte George als neuer Partner einen zusätzlichen Dienst erweisen: nicht nur
auf Georges Tonfall genau replizieren, sondern auch den eigenen Tonfall so formen, als
repliziere ein lebender George auf ihn.
Um es kurz zu machen: Hoerschelmanns Erstling (von dem übrigens der Autor behauptet,
daß er schon 1928 geschrieben und daß weder die Hardtsche noch die Bronnensche
Aufführung die erste gewesen sei) wurde in der neuen Form ein überzeugender Erfolg.
Die Presse, die bei der Ankündigung des Vorhabens zum Teil bedenklich gewesen war,
fand nahezu einstimmig: die Umformung bedeute mehr als ein interessantes Experiment,
eines der wirkungsvollsten Hörspiele der Frühzeit und darüber hinaus eine bedeutende
Darstellerleistung sei durch sie dem Repertoire wiedergewonnen. Gerade aber mit der
Übernahme des Darstellers ist etwas erprobt worden, was wohl ein zweites Mal – weil nie
wieder so günstige Umstände zusammentreffen dürften – kaum versucht werden kann.
Die Stimme, die vor drei Dezennien gesprochen hatte, wurde in die unmittelbare
Gegenwart neben Stimmen gestellt, die eben sprachen. Die Hörer, wenn nicht in der
Ansage jedesmal das Geheimnis gelüftet würde, kämen ihm nicht auf die Spur, so
gegenwärtig wirkt alles.
Es gibt unter den Darstellerleistungen der zwanziger Jahre, die auf Schallplatten erhalten
sind, meines Wissens keine, die einer gleichen Prüfung standhalten könnte. Dieses Urteil
darf als einigermaßen gesichert gelten, denn wir haben in einer umfangreichen
Sendereihe Tönende Theatergeschichte, für die Egon Monk in meiner Redaktion 1960
verantwortlich zeichnete, wohl alle noch zugänglichen alten Schauspielerplatten
auszugsweise gesendet.
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