Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Über die Blende in der modernen Prosa ∗ kann nur gesagt werden: daß die Verwendung
des Begriffs hier wohl etwas vage ist, daß er sich aber wahrscheinlich dennoch für das
Verständnis mancher formaler Eigentümlichkeiten als nützlich erweisen würde. Die
Schwierigkeit ist u. a. darin begründet, daß das stumme Lesen, mit dem die heutigen
Prosaisten rechnen, kein Vorgang mehr ist, der sich in einem festen, vom Autor zu
bestimmenden empirischen Zeitablauf vollzieht. Simpel gesagt: nicht nur der Dichter
macht Absätze, Sprünge, Pausen, Schlüsse und Neuanfänge, sondern auch der Leser.
Deshalb kann man beinahe nicht mehr konstatieren, daß sich die Zeit, die in der
Handlung abläuft, zur realen, empirischen Zeit, die das Lesen braucht, irgendwie
»verhält«, daß die Erzählzeit irgendwelche Dimensionen hat. Der Vorgang, der sich im
Lesen vollzieht, ist bloß noch spirituell. (Auf der vollkommenen Freiheit des Lesers beruht
auch die vollkommene, an Willkür grenzende Freiheit des Autors; hier liegt die Gefahr des
Romans als Kunstform.) Dennoch gibt es noch und wird es immer geben: den Willen zur
Kontinuität, ja sogar zu minutiöser Darstellung als Stilmittel. In diesem Fall kann dann
auch von Blenden gesprochen werden. Man wird wahrscheinlich die jeweilige Kontinuität,
die jeweilige Konsistenz eines Werks erst feststellen müssen, um dann die Blendsprünge
zu erkennen und zu beurteilen.
Was nun das Theater betrifft, so hat man in den Jahrzehnten seit Pirandello bis hin zum
epischen Theater Brechts und Wilders alle Anstrengungen darauf verwendet, es von der
Kompaktheit seiner Raumrealität zu befreien. ∗ Ganz gleich, ob dies nun (nach Tradition
und Vorbild der »romantischen Ironie«) aus der Handlung selbst heraus geschieht oder
durch einen Erzähler außerhalb der Handlung: das Wort muß immer wieder dazu
verwendet werden, die Spielrealistik, die entstehen will, ausdrücklich zu zerstören. Wird
das eine Weile versäumt, so bildet sich in Kürze diese realistisch-illusionistische
Vorstellung bei den Zuschauern neu – ganz gleich, ob ein unrealistisches Bühnenbild sie
davor bewahren will oder nicht. Die Auflösung der dreidimensionalen Realität geschieht
nicht vom Bühnenbild, sondern wirksam und sicher allein vom Wort her: dadurch, daß von
der Bühne herab immer wieder ad spectatores gesprochen wird, also aus der sich
∗ Vgl. Karlheinz Braun, Die epische Technik in Max Frischs Roman Stiller. Dissertation Frankfurt 1959
(vervielfältigt, nicht im Buchhandel). Darin eine Untersuchung über erzählte Zeit und »Erzählzeit« in
diesem Roman und über die »Rückwendungen«.
∗ Auch die Forderung Günther Weisenborns, »den szenischen Ablauf von zwei der drei aristotelischen
Einheiten zu befreien«, seine »ortlose Dramaturgie«, gehört genau in diesen Zusammenhang.
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