Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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die wir in Deutschland je gesendet haben. Ich darf mir, da ich die Übersetzung und die
erste deutsche Inszenierung veranlaßt habe, diese Eröffnung erlauben, ohne in den
Verdacht der Lieblosigkeit zu geraten: für diffizilere und hellhörige Menschen gleichen die
genialen poetischen Qualitäten des Stücks sein Hörspiel-Ungeschick bei weitem aus.
Übrigens sind es dieselben Liebhaber, die den Hörspielerfolg des Milchwald und seinen
Theatererfolg bewirkt haben, das Stück hat aber gleich wenig Theater- wie
Hörspieleigenschaften.
Ich muß mich korrigieren: es hat einen Hörspielkern, der noch genau spürbar ist, obwohl
inzwischen von kristallinisch bizarren Formen überwuchert. Wiederum ist es Erich Fried,
der die Entstehung des Werks miterlebt hat und der uns dazu eine Erklärung gibt: Thomas
hat das Manuskript lange mit sich herumgeschleppt, immer wieder daran geändert, kam
immer mehr vom ursprünglichen Plan ab und hielt das Werk, als es ihm die BBC fast
gewaltsam entriß, für eine Art Fragment. Der ursprüngliche Mittelpunkt war der blinde
Kapitän Cat, der auch der Erzähler sein sollte, Sprecher in der Gerichtsverhandlung
gegen »die umliegenden Kirchspiele, die diesen heruntergekommenen, ehemaligen
Badeort als kollektiv wahnsinnig durch einen Stacheldrahtzaun von der Umwelt isolieren
wollten«. Die Gerichtsverhandlung, aus der heraus Cat erzählt, hätte das Ganze zu einem
wirklichen Hörspiel zusammengefaßt. Auch jetzt ist ja die Episode um Kapitän Cat, der am
Fenster sitzt und dem briefeverteilenden Postboten, den schwätzenden Frauen, dem
Milchmann und den Kindern lauscht, als ein handfestes Hörspielrelikt von dem
wuchernden lyrisch-epischen Geranke noch nicht ganz zugedeckt.
Die Milchwald-Sendung hat bei der Mehrzahl der Hörer Ratlosigkeit bewirkt, Samuel
Becketts erstes Hörspiel Alle, die da fallen aber wirkte herausfordernd: Betroffenheit oder
wilde Empörung waren die Folge. Das Beckett-Stück wurde am Palmsonntag 1957 (bald
nach der Uraufführung im Londoner Dritten Programm) im meistgehörten Hamburger
Mittelwellenprogramm zur Hauptabendzeit ausgestrahlt. Wir verließen uns darauf, daß die
deftige, von Beckett allerdings (wie er uns sagen ließ) stilisiert gemeinte, Naturkulisse und
die nicht minder deftige Verwirklichung der Miß Rooney durch Tilla Durieux trotz der
tiefenpsychologischen Dunkelheiten, die sich – teilweise unverstehbar – auftun, jeden
zum Zuhören verlocken und zur Auseinandersetzung zwingen müßten. Eine
Auseinandersetzung fast wie bei den Träumen war denn auch die Folge. Schon bei der
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