Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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versgebundenen, kammermusikalischen Spiel Am ungenauen Ort absolute
Spannungslosigkeit das Thema ist. Weder Beziehung noch gar Bindung kommen
zustande; von den beiden Paaren im gleichsam chemischen Licht der »gepflegten« Bar
merkt niemand mehr etwas anderes als Leere, weil nämlich alle schon längst über die
Schwelle ins Nichts hinausgetreten sind.
Ganz ähnlich trotz aller Unterschiede in Jan Rys’ Dreiundfünfzig Schritten jene Gespräche
im Krankenzimmer zwischen den fünf moribunden Rückenmarkskranken, die nur noch
sich selbst beobachten, ihre Gedanken, die als geile, kellerblasse Keime treiben. Die
beiden wohl wichtigsten unter unseren jüngeren Hörspielautoren mögen mir verzeihen,
wenn ich, obwohl weit entfernt, ihre Redlichkeit bei der Darstellung des gewiß erlebten
Nichts auch nur im geringsten zu bezweifeln, ernsthaft fürchte, wir könnten alle, wenn wir
nicht aus diesem Weg herausfinden, Opfer der Therapie werden, die sie in ihren
poetischen Beschwörungen betreiben. Denn die melancholische Melodie dieser
unbestreitbar »heutigen« Wirklichkeit kann mit vollem Anspruch nun immer wieder in
tausend Metaphern ausgedrückt werden, ohne daß wir weiterkommen. Nur eines fragt
sich dabei: ob nicht für die Autoren der Metaphern und uns dann am Ende gelten wird,
was Wellershoff in einem Dialogausschnitt sagt:
- Ist dir etwas zugestoßen, Viktor?
- Nein, aber es geht etwas in mir vor.
- Grauenhaft.
- Findest du? Das wäre ja etwas. Aber ich kann dich beruhigen. Es geht nichts in mir vor.
Schließlich könnte vielleicht auch nicht einmal der Trost mehr bleiben, daß wir »alle nur
scheintot« sind. Doch sind wir damit bei einem allgemeinen Problem moderner
Kunstausübung, das übrigens in der Hörspielkunst noch relativ am seltensten auftaucht.
Durch ein beneidenswert positives Temperament, das ihn mit überzeugendem Pathos
stets für das Leben plädieren läßt, kommt Wolfgang Weyrauch an dieser Klippe vorbei,
obwohl er in seinen beiden bisher reifsten Hörspielarbeiten in keiner Weise kaschiert,
sondern gerade zum Thema macht, wie schmal zwischen Tod und Tod die Spur des
Menschen verläuft. Mit jener zum Teil sprechchorischen Form, die Weyrauch heute als
einziger glaubhaft zu handhaben versteht, erzählt er in den Japanischen Fischern (55),
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