Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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und der lyrischen Grundhaltung in funkischer Umformung charakteristisch ausprägt, unter
der verschiedenen Gestaltung eines funkisch-dynamischen Wirklichkeitsraumes, eines
epischen Raums und eines reinen Phantasieraums«. Dann nennt er als Beispiele drei
Stücke, von denen das erste, Friedrich Wolfs Krassin rettet Italia, eine Art dramatische
Reportage ist, während das zweite, W. E. Schäfers Malmgreen, fast Feature-Charakter
hat und daher epischen Duktus hervorkehrt, wogegen das dritte, Brechts Flug der
Lindberghs, nur insofern lyrisch genannt werden kann, als es balladeske Züge aufweist.
Allen dreien ist gemeinsam, daß sie, nach Würzburgers Terminologie, vorwiegend für die
Antenne geschrieben sind und mehr oder weniger jene kollektivistisch-proklamatorische
Haltung besitzen, deren Fragwürdigkeit damals noch nicht genügend entlarvt war. Viele
andere Stücke, die uns heute wichtiger erscheinen, kommen in Pongs’ Kästchensystem
nicht unter oder müssen mit gänzlich heterogenen Formen zusammengeworfen werden.
So ist die Einteilung nicht überzeugend, ist ein Rückschritt gegenüber der Kasseler
Tagung von 1929, auf der Döblin proklamiert hatte, daß im Hörspiel die konventionellen
Gattungen des Epischen, Dramatischen und Lyrischen nicht rein darstellbar sind, daß sie
sich mischen.
Versuchen wir aus dem Abstand und ohne System (das es auf diesem Gebiet
wahrscheinlich nicht geben kann) das Chaos der damals vorhandenen Spielarten zu
erfassen, so lassen sich etwa folgende Typen unterscheiden:
1. Experimentelle Geräuschhörspiele. Sie wollen möglichst viel akustisch auffällige
Wirklichkeit einfangen oder nachahmen. Naiv glaubten ihre Väter, filmische und
dramatische Formen auf den Rundfunk übertragen und dabei das Sichtbare durch
Verdeutlichung der Geräusche ersetzen zu können. Möglichst viel ›Bildwechsel‹, d. h.
möglichst viel Wechsel zwischen geräuschgrundierten Szenen, möglichst viel Handlung,
möglichst direkte, expressive Wirkung war ihre Devise. Die große Zeit solcher Hörwerke
ist 1929 vorbei, doch pflanzt sich ihr Prinzip durch die Hörspielgeschichte bis heute
unheilvoll fort und erschwert, weil es unkünstlerisch ist, lange Zeit eine Formbildung.
2. Das Pionier-Hörspiel. Der Übergang von den frühen Geräuschhörspielen zu dieser
Kategorie geschieht fast unmerklich. Zuerst geht es nur um einen neuen, aber für lange
Zeit beherrschenden Themenkreis: kühne Expeditionen von Polarforschern und
Bergsteigern, exponierte Aktionen der Pioniere und Helfer der Menschheit, Taten
Einzelner für Andere. Die verunglückte Nobile-Expedition des Jahres 1928 hat dabei
mindestens ein Halbdutzendmal den Stoff abgegeben. Nationalismus, Kollektivismus
und jede Art von Ideologie pfropften damals dem Lärm der geräuschfreudigen Frühzeit
zusätzlich ihr Pathos auf. Doch zeigte sich bald, daß Lärm und Pathos bei den Hörern
nur Ohrenschmerzen bewirken, während das leise Wort »eindringlich« ist. Dies kam
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