Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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Chinesen, Diener des Wettläufers Nuri (!), ist uninteressant und sehr wortreich. Aber
obwohl er in sein Stück so viel Lärm und Aufregung wie nur möglich hineinstopft – Sport,
Gewitter, eingreifendes Flugzeug, zusammenstürzende Tribüne –, ist Leonhard einer der
hellsichtigsten Theoretiker jener Jahre. Er beobachtet akustische Valeurs wie kein
anderer. Etwa bei einer Rundfunk-Deklamation von Goethes Mondlied hat er entdeckt,
daß das malerisch Impressionistische der ersten Strophe »Füllest wieder Busch und
Tal...« fast bedeutungslos wird, nur »Unterbau«, gegenüber »dem unsinnlich direkten
Strömen seelischer Substanz im klanglichen Ereignis der Schlußstrophen«. Er schreibt in
seinem Vorwort unter anderem: »daß für den von der Lyrik, vom Vers, vom Logos, von
der Urzeugung des Wortes herkommenden Dichter die Arbeit am Hörspiel etwas vom
Glück einer Heimkehr hat, einer traumhaften Sicherheit, einer fast schon vergessenen
Reinheit«. Von den drei Formen, Theater, Film, Hörspiel, »ist die optische die, in die
Vorgänge und Leidenschaften am schwersten zu übersetzen sind, die unvariabelste; die
akustische hingegen ist die empfindlichste. Das Ohr ist am leichtesten abzulenken;
deshalb und nur deshalb braucht der Film die Begleitmusik, zur Konzentration, nicht zur
Illustrierung. «
Leonhard formuliert: »Die akustische Form ist die empfindlichste ... Die innere Schau ist
dem Akustischen gut verknüpft, aber sie muß kontinuierlich sein, sie darf sich von ihm nie
lösen. Aus seinen Bedingungen heraus erfordert das Hörspiel die Einheit von Ort und
Zeit. Einheit der Zeit: die Handlung muß ohne Pause fortlaufen, denn im Hörspiel ist die
Pause keine bloße Unterbrechung, sondern, wie in der Musik selbst, schon ein
Ausdrucksmittel, immer ›prägnant‹. Es muß also der ›günstigste Moment‹ für das Hörspiel
gefunden werden. Wollte man etwa das Nibelungenschicksal in einem Hörspiel darstellen,
müßte man einsetzen im Saal, in dem die Hinschlachtung der Gäste geschieht, mit einem
Kampfgespräch zwischen Kriemhild und ihren Brüdern, in dem sie einander ihre Taten
vorwerfen. Diese Einheit des Ablaufs, der Handlung, bedingt auch die des Ortes.
Vielmehr, wenn wir einen etwas paradoxen Ausdruck brauchen wollen, erzwingt sie eine
›Keinheit des Ortes‹, einen Ort, der groß und nicht differenziert ist. Das Hörspiel verlangt
einen ›vagen Raum‹...«
Erstaunlich ist die genaue Umdeutung von Ort und Zeit ins Akustische bei diesem frühen
Theoretiker des Hörspiels, fast schon ehe es Hörspiele gab! Mit seinem
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