Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

http://www.mediaculture-online.de
Was aber tun? Die Zeit ist noch nicht reif, eine sorgsame Registrierung und Ordnung der
Formtypen zu wagen, alles Vorhandene auf seine Berechtigung zu prüfen. Die Übersicht
fehlt noch, und außerdem meint jeder, daß das eigene Rezept allein heilsam sei.
Schirokauer will unter allen Umständen weg vom dramatischen Hörspiel, er ruft nach dem
epischen. Karl Würzburger aber, der wohl damals das feinste Gefühl für den
instrumentalen Charakter des neuen Mediums besaß, macht auf die polare Spannung
Antenne-Mikrophon aufmerksam, unter der, wie der ganze Rundfunk, so auch das
Hörspiel stehe: Antenne gleich offenes Sprachrohr in die Welt hinaus, Mikrophon gleich
Kündung inneren persönlichen Wesens. Die Antenne verlockt zu plakatierendem Aufruf
und Nachdruck, das Mikrophon »erspart die unwesentliche Dynamik und erlaubt die
wesentliche ... Geh auf das Existenzminimum deiner Ausdrucksmittel zurück!« so ruft
Würzburger aus. Und er folgert nach diesem klugen Satz, den die Rundfunkkunst
schließlich geradezu als Axiom annehmen mußte: »Neunundneunzig von hundert
Hörspielen ... sind für die Antenne und nicht für das Mikrophon geschrieben. Das
Mikrophon wird nur gebraucht, weil sonst nichts über die Antenne in den Äther gesendet
werden könnte. Es steht beinahe im Weg, der Grad der Zuwendung ist minimal, erschöpft
bei weitem nicht seine innere Möglichkeit. Es muß aber mit allem Nachdruck
ausgesprochen werden, daß diese Entwicklung auf die Dauer unheilvoll ist. Sie
unterbindet die eigentliche und entscheidende Kraft des Rundfunks.«
An diesem Punkt der Entwicklung ist man im Begriff, eine vollständige Umkehrung der
Methoden zu versuchen. Die Gleichsetzung mit dem Film hatte zu einer Reduzierung und
Trivialisierung des Wortes geführt, und als man dabei gar als Analogon des bewegten
Lichtbilds die unbegrenzten Möglichkeiten der Geräuschmontage entdeckt zu haben
glaubte, endete der Versuch in heillosem Lärm. Darum rief man nun vielfach nach dem
»reinen Wort«. Aber auch diese Forderung blieb nicht unbestritten. »Warum?« fragt Heinz
Harald Trinius. »Weil man vor dem Mikrophon lange Zeit unmöglichen Krach gemacht
hat? Das ist kein Grund!«
Hermann Pongs versuchte als einer der ersten, die Formenvielfalt zu überschauen und zu
unterscheiden. Er will Funkspiel, Funkdichtung und Funkoratorium auseinander gehalten
wissen und behauptet, die drei Möglichkeiten seien typologisch voneinander dadurch
verschieden, »daß sich in ihnen die Dreiheit der dramatischen, der episch-novellistischen
48