Autor: Tilmann P - Landesmedienzentrum Baden-Württemberg

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bloß Reproduktion darstellen. In diesem Satz ist die erste Definition des Hörspiels
enthalten.
Wegen seiner seltsamen, bloß akustischen und darum so schnell vergänglichen
Existenzform haben sich die Theoretiker des Hörspiels immer wieder gefragt, wo es denn
Gestalt werde, wo denn die eigentliche »Bühne« des Hörspiels zu suchen sei, wo seine
Vorgänge sich abspielten.
Die Anwendung des Begriffs Bühne in diesem Zusammenhang ist natürlich ein wenig
naiv, aber die Frage kann doch beantwortet werden, sogar falsch: »Die Bühne des
akustischen Theaters ... besteht aus jenem objektiv nicht erkennbaren, unbeweisbaren,
scheinbar unbegrenzten, aber sinnlich nicht wahrnehmbaren Raum, der zwischen dem
Sender und dem Empfänger liegt«, behauptet treuherzig der Schweizer Franz Fassbind,
Verfasser einer Dramaturgie des Hörspiels. Es ist erstaunlich, daß so verquollener Unsinn
noch 1943 zu Papier gebracht werden konnte. Richard Kolb in seinem Büchlein Das
Horoskop des Hörspiels wußte es schon 1932 wesentlich besser: die Handlung »läuft
nicht vor dem Hörer ab, sondern in ihm. Auch die Personen entstehen in ihm. Er schafft
sie dem Dichter nach mit seinen eigenen schöpferischen Kräften.« Und Carl Hagemann
schrieb bereits 1931: »Der Spielplatz des Funks ist die menschliche Phantasie. Der Raum
ist hier imaginär. Der Hörer schafft ihn sich selber. Aus der Idee, den Situationen und
Charakteren des Stückes heraus.« Das bedeutet: weder der Sendesaal, in dem nur
unzusammenhängende akustische Einzelheiten geschehen, ist der Ort, an dem das
Hörspiel »spielt«, ist seine Bühne, noch sind es die Ätherschwingungen zwischen Sender
und Empfänger oder die Membranschwingungen des Lautsprechers, die als
Schwingungen doch nur Übermittlung bedeuten, noch ist es das empfangende Ohr, das
nur ein Werkzeug ist wie das Mikrophon. Allein die empfangsbereite und reaktionsfähige
Phantasie, Herz und Gefühl des Hörers, die beim Lauschen durch das Wort und die
andern akustischen Signale zu spontanem Mitproduzieren angeregt werden, können als
»Bühne des Hörspiels« gelten. Die Akteure sind mitten im Zuhörer. Oder man kann mit
gleichem Recht formulieren: der Zuhörer befindet sich mitten unter den imaginären
Akteuren. Die »Bühne« fällt mit dem »Zuschauerraum«, mit der Stelle, an der innerlich
geschaut und erlebt wird, zusammen.
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