Musikhochschulen an der Schwelle des 21. Jahrhunderts

Der dritte Studienzyklus an Musikhochschulen 95
Auf Grundlage der sogenannten Dublin-Deskriptoren für den ersten und
zweiten Zyklus und deren Erweiterung um den dritten Zyklus entwickelte
die o.g. Arbeitsgruppe Kriterien und Formulierungen, um diese
Deskriptoren mit den Besonderheiten der höheren Musikausbildung zu
harmonisieren; dabei orientierte man sich – vereinfacht dargestellt – an
dem Schema
• erster Zyklus (BA): Aneignung von Wissen und Fähigkeiten,
• zweiter Zyklus (MA): deren Anwendung auf ein bestimmtes
Spezialgebiet,
• dritter Zyklus: Produktion/Erweiterung von Wissen und Fähigkeiten
auf einem Gebiet
und beschrieb auch für den dritten Zyklus Qualifikationsvoraussetzungen,
gemeinsame Merkmale der Curricula und Lernmethoden sowie
praktische, theoretische und allgemeine Lernergebnisse. Grundlage bildet
hier wie in jeglicher Forschung der ‚Dreischritt’ Frage - Untersuchung -
Dokumentation, also das Aufstellen der Forschungshypothese, die
eigentliche Analyse und die Formulierung der Ergebnisse.
Im Jahre 2006 begann – als Pilotprojekt von der EU (ERASMUS-
Programm) unterstützt – unter dem Titel DoCuMa (Doctoral Curriculum in
Musical Arts) ein Verbund von acht renommierten Universitäten und
Musikhochschulen aus England, Belgien und den Niederlanden (London,
Oxford, Leuven, Amsterdam, Leiden) mit einem neu entwickelten
Promotionslehrplan Graduierte aufzunehmen; dieses interessante
Studienprogramm mit seiner Verbindung von wissenschaftlicher und
künstlerische Kompetenz wird nach Auslaufen der Startphase seit 2008
unter dem Namen DocArtes und unter Federführung des Orpheus-
Instituts in Gent fortgeführt.
Noch nicht endgültig beantwortet ist dabei allerdings die Frage nach der
Relevanz dieses Studienangebots für den Arbeitsmarkt: Aus angelsächsischen
Ländern wird berichtet, dass Absolventen eines künstlerischwissenschaftlichen
Studienganges höhere Chancen auf eine berufliche
Karriere haben als rein künstlerisch ausgebildete, was angesichts der
schlechten gesellschaftlichen Stellung und wirtschaftlichen Lage von
Künstlern in diesen Ländern nicht Wunder nimmt. Bezogen auf
Deutschland wird abzuwarten sein, ob das Profil eines herausragenden