Primeras CS-3 - Recursos de Desarrollo Humano Local
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EWA STRZELECZKAce<strong>de</strong>, los individuos que crean, mantienen y transmiten ese patrimonio y <strong>de</strong> asociarlosactivamente a la gestión <strong>de</strong>l mismo» (art. 15). Según la Convención se <strong>de</strong>be preservarsólo el patrimonio inmaterial que no entre en contradicción con los <strong>de</strong>rechoshumanos, no obstante, preocupa que entre los instrumentos <strong>de</strong> los <strong>de</strong>rechoshumanos citados en el documento no aparezca la CEDAW, sabiendo que se trata<strong>de</strong> una convención especifica que protege los <strong>de</strong>rechos <strong>de</strong> las mujeres y que obligaa los Estados a promover acciones encaminadas a la eliminación <strong>de</strong> las prácticasconsuetudinarias que discriminen a las mujeres 5 .En diciembre <strong>de</strong> 2003 la UNESCO organizó un encuentro internacional <strong>de</strong>expertas sobre Género y patrimonio cultural intangible con el fin <strong>de</strong> reflexionar sobrealgunas inquietu<strong>de</strong>s relacionadas con la aplicación <strong>de</strong> la Convención para laSalvaguardia <strong>de</strong>l Patrimonio Cultural Inmaterial conforme al principio <strong>de</strong> igualdad<strong>de</strong> género. En el informe <strong>de</strong>l encuentro se reconoce que existen dificulta<strong>de</strong>s entrela realidad <strong>de</strong> la práctica cultural y la noción <strong>de</strong> la igualdad <strong>de</strong> género, puesto queen el patrimonio cultural inmaterial nos encontramos con frecuencia con los rolessociales y con la división <strong>de</strong> trabajo diferenciados entre hombres y mujeres.A<strong>de</strong>más, en los rituales o en los artes <strong>de</strong> espectáculo tradicionales pue<strong>de</strong> que loshombres o las mujeres no aparezcan en la escena, sin embargo juegan un rol fundamental<strong>de</strong>trás <strong>de</strong> ella. Las reflexiones giran también en torno a las diferencias entremujeres y hombres en la expresión, transmisión y salvaguardia <strong>de</strong>l patrimoniocultural inmaterial. Las expertas se preguntaban hasta que punto la práctica y latransmisión <strong>de</strong>l patrimonio intangible <strong>de</strong>pen<strong>de</strong> <strong>de</strong> la especificidad <strong>de</strong> género, y <strong>de</strong>batíansi el reconocimiento y el apoyo a las mujeres como transmisoras <strong>de</strong> la culturapue<strong>de</strong> contribuir a su empo<strong>de</strong>ramiento en las socieda<strong>de</strong>s contemporáneas, ysi las diferencias <strong>de</strong> género en las tradiciones locales siempre tienen que traducirseen <strong>de</strong>sigualda<strong>de</strong>s. En la reunión se reflexionaba también sobre un impacto contradictorioque la Convención para la Salvaguardia <strong>de</strong>l Patrimonio Cultural Inmaterialpue<strong>de</strong> tener en la comunidad y en sus prácticas ancestrales. Las historias oralesfemeninas, por ejemplo, han sido marginadas a lo largo <strong>de</strong> la historia. Ahora,si se reconocen internacionalmente y las mujeres consiguen diferentes tipos <strong>de</strong> soporte,incluido el económico, para preservar esta tradición, pue<strong>de</strong> que el impactosea positivo en su empo<strong>de</strong>ramiento, no obstante, los cuentos al hacerse públicosvan a per<strong>de</strong>r su misterio y su carácter secreto o sagrado. A<strong>de</strong>más pue<strong>de</strong> que las historiasorales femeninas tradicionales sean copiadas y plagiadas con fines comercialeso turísticos. El dilema <strong>de</strong> la salvaguardia <strong>de</strong>l patrimonio cultural inmaterialtiene que ver también con la <strong>de</strong>finición <strong>de</strong> la cultura. Si se consi<strong>de</strong>ra que la culturaestá en un constante <strong>de</strong>sarrollo: ¿dón<strong>de</strong> está lo «autentico» que <strong>de</strong>be ser preservado?En antropología se reconocen dos maneras <strong>de</strong> observar y <strong>de</strong> estudiar lacultura: la <strong>de</strong>l que la vive, perspectiva emic, y la <strong>de</strong>l observador externo, perspectivaetic. Mientras que <strong>de</strong>s<strong>de</strong> la primera perspectiva se intenta estudiar la estructura5 En la Convención Internacional para la Salvaguardia <strong>de</strong>l Patrimonio Cultural Inmaterial se citan los siguientesinstrumentos <strong>de</strong> los <strong>de</strong>rechos humanos: la Carta Universal <strong>de</strong> Derechos <strong>Humano</strong>s <strong>de</strong> 1948, el PactoInternacional <strong>de</strong> Derechos Económicos, Sociales y Culturales <strong>de</strong> 1966 y el Pacto Internacional <strong>de</strong> DerechosCiviles y Políticos <strong>de</strong> 1966.128