Ingrid - tu als ob - Ingrid Bergman

von Hitch und Hollywood längst getrennt war, machte dieser
die Capa-Bergman-Affäre zur Grundlage einer Beziehung zwischen
Charakteren, die von James Stewart als einem weltweit
agierenden Pressefotographen, und Grace Kelly als einer hübschen
Dame der Gesellschaft in "Rear Window" gespielt wurden.
(Cornell Woolrichs Kurzgeschichte, an welcher Hitchcock
die Rechte gekauft hatte, kannte keine derartige Liebesbeziehung.)
AN IHREN BESPRECHUNGEN mit Maxwell Anderson beschrieb
der Schriftsteller die faszinierende Struktur seines
"Spiels-im-Spiel". Joans Geschichte sollte so inszeniert werden,
als würde sie von einer Theatergruppe geprobt, wobei die Rolle
der Jungfrau von einer Schauspielerin namens "Mary Grey"
gespielt wurde, die interaktiv zwischen historischen Figuren
und ihren Theaterkollegen agierte. Dieses interessante Konzept
bot Anderson die Möglichkeit, die moralische Substanz explizit
herauszuarbeiten und die Frage der Kompromisse zu analysieren
– in der im 15. Jahrhundert von Jeanne geführten Schlacht
und im aesthetischen Kampf der Schauspieler im 20. Jahrhundert.
Der tiefere Sinn von "Joan of Lorraine" wird abschliessend
geklärt, indem Mary Grey durch ihr Spiel als Joan erkennt,
dass Kompromisse in nebensächlichen weltlichen Dingen (und
unter Mitwirkung von nicht sehr liebenswerten Menschen) gemacht
werden müssen, wenn am Ende Glaube und Heldentum
im Reich des Geistes triumphieren sollen.
Ingrid verbrachte dieses Frühjahr auch einige Zeit mit
Kay Brown, deren Agentur inzwischen zu einer der bekanntesten
und respektiertesten in New York und Hollywood geworden
war. Ihr Kundenregister war beeindruckend mit Positionen wie
Montgomery Clift, Lillian Hellman, Frederic March, Arthur
Miller, Samuel Taylor, nebst den amerikanischen Verpflichtungen
von (u.a.) Alec Guinness, John Gielgud, Rex Harrison, Laurence
Olivier und Ralph Richardson. Ohne eine Rückfrage bei
Petter zu machen schloss sie sich Kays Kundenregister an, obschon
die Bedeutung dieser geschäftlichen Beziehung erst viele
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