Ingrid - tu als ob - Ingrid Bergman

sollte, speziell wenn sie an der Bühne arbeitete. Ob sie Rom
und Santa Marinella vermisste? Hatte sie denn je eines ihrer
Heime in Stockholm und Beverly Hills vermisst? Nun, wann
immer solche Diskussionen entstanden, erklärte sie, nie
Heimweh nach früheren Lebensräumen gehabt zu haben. Zuhause
war sie dort, wo sie eben war; von ihr könnte man sagen,
was Marcia Davenport über Lena Geyer geschrieben hatte
– "Sie war wirklich sentimental, aber nur mit ihren persönlichen
Gefühlen, nicht mit Orten oder Dingen, auf die man sie
durch eine echte Verbundenheit hätte fixieren können.
KLAR – INGRID WAR WIEDER in ihrem Element in den
Joinville Studios sechs Meilen ausserhalb von Paris. Mit ihrer
gewohnt fleissigen Bereitwilligkeit lernte sie die Rolle in französischer
wie auch in englischer Sprache für den Exportmarkt.
In grossartige Gewänder gekleidet und in frisch-saftigem
Technicolor fotographiert, sah sie bezaubernder aus, als je
zuvor. Zeit und Kummer hatten ihrem Antlitz den Stempel von
Stärke und Reife aufgedrückt – nicht aber von Härte – und
ihre Lebhaftigkeit wurde von warmer Eleganz betont. Klugerweise
machte Renoir eine polnische Prinzessin aus ihr, um ihr
akzentiertes Französisch zu decken, das nun charmant statt
störend wirkte.
Die Produktion dauerte vom November 1955 bis Anfang
März 1956, und natürlich wurde die Neuigkeit, wonach Ingrid
ohne Rossellini arbeitete, von der Weltpresse flugs
herumposaunt. Und damit wurde Kay Brown aktiv. Twentieth
Century-Fox hatte die Filmrechte an einem britischen Bühnenstück
gekauft, das 1954 in New York gut gelaufen war –
"Anastasia" , die Geschichte von Anna Andersons Anspruch,
die Grossherzogin und Tochter von Zar Niklaus II. zu sein, die
das Massaker an den Romanovs von 1918 überlebt hatte. Ingrid
las das von Arthur Laurents modifizierte Script von Guy
Boltons Bühnenstück; die Rolle bot eine traumhafte Reichweite,
von ihren Szenen als schmutzige, suizidgefährdete Herumtreiberin
zu ihrer Schulung als glaubhafte Grossherzogin und
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