Seminario Internacional sobre textos de ... - Textos Escolares
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Carolina Tosi<br />
En efecto, este tipo <strong>de</strong> escenografías, al igual que los juegos o los talleres literarios, tienen<br />
un carácter fundamentalmente didáctico y persuasivo: no solo constituyen una estrategia<br />
<strong>de</strong> aprendizaje novedosa, sino que el uso <strong>de</strong> la imagen, la disposición original <strong>de</strong>l texto y el<br />
discurso coloquial atraen el interés <strong>de</strong> los <strong>de</strong>stinatarios.<br />
2. Las escenografías <strong>de</strong> la interpelación<br />
Otra <strong>de</strong> las escenografías que encontramos es la <strong>de</strong> “estar en clase”, que cumple funciones<br />
fijas <strong>de</strong> apelación al lector y configuración <strong>de</strong> un diálogo ficticio. Se trata <strong>de</strong> roles discursivos<br />
configurados en la enunciación misma: el enunciador pedagógico se <strong>de</strong>sdobla para interpelar<br />
al lector <strong>de</strong>s<strong>de</strong> diferentes posiciones. Así, hay plaquetas que tienen la función <strong>de</strong> dirigirse<br />
al alumno e inculcarle una acción, como mostrarle que ciertos contenidos <strong>de</strong> la materia<br />
que ya fueron mencionados en el libro (ejemplo 4) o hacerles recordar <strong>de</strong>terminados temas<br />
en tanto se consi<strong>de</strong>ran aprendidos (ejemplo 5). Incluso, encontramos plaquetas con roles<br />
discursivos específicos, cuyos nombres tienen la función <strong>de</strong> atraer al lector, por ejemplo<br />
“¡Atención!” <strong>de</strong>l caso 6.<br />
4. En las páginas 220 y 221 <strong>de</strong> la sección Normativa, encontrarán todos los usos <strong>de</strong><br />
verbos que forman oraciones impersonales. (Lengua y literatura).<br />
5. Recuer<strong>de</strong>n que las combinaciones redundantes son incorrectas. (Lengua y<br />
literatura).<br />
6. ¡Atención! Se llama til<strong>de</strong> diacrítica la que señala en cambio <strong>de</strong> significado<br />
respecto <strong>de</strong> la misma forma no tildada. Observen la diferencia entre monosílabos<br />
con til<strong>de</strong> diacrítica y sin ella: … (Lengua y literatura).<br />
En estos ejemplos, hallamos verda<strong>de</strong>ros imaginarios <strong>de</strong> alteridad, pues el autor construye<br />
otro enunciador y lo ubica en un espacio diferente al <strong>de</strong> la explicación, y <strong>de</strong>s<strong>de</strong> ese nuevo<br />
lugar interpela al lector: le hace preguntas, lo asiste en operaciones cognitivas como recordar,<br />
le muestra dón<strong>de</strong> encontrará la información necesaria, le propone intercambios orales,<br />
le indica cuáles son las normas y las acciones apropiadas y correctas, etc. El mismo diseño<br />
indica que estas escenografías son subsidiarias <strong>de</strong> la explicación al ubicarlas en sectores<br />
periféricos, ya sea en las columnas <strong>de</strong> aire o en los márgenes inferiores. Es <strong>de</strong>cir que tales<br />
espacios escenográficos podrían pensarse como correlatos <strong>de</strong> las intervenciones o propuestas<br />
pedagógicas que suele realizar un profesor en la clase: tienen la impronta <strong>de</strong>l diálogo y el<br />
intercambio oral. A través <strong>de</strong> ellas, se incita al alumno a la realización <strong>de</strong> tareas específicas,<br />
como si fueran enunciadas por el profesor y, por otro lado, le facilitan al docente la labor <strong>de</strong><br />
planificación y confección <strong>de</strong> las consignas. Estas escenografías interpelan al lector <strong>de</strong>s<strong>de</strong><br />
un lugar diferente –separado <strong>de</strong>l saber “legitimado” <strong>de</strong> la explicación central– y así propician<br />
una relación “más directa” y dinámica.