Seminario Internacional sobre textos de ... - Textos Escolares
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De un texto a otro. La <strong>de</strong>rivación <strong>de</strong> lecturas en <strong>textos</strong> escolares argentinos...<br />
Por otra parte, los manuales presentan “lecturas conectadas” que permiten la puesta en<br />
relación <strong>de</strong> una literatura nacional con la literatura universal. Santillana publica una Litera-<br />
tura española (<strong>de</strong> cuya autoría hemos participado junto con Griselda Gandolfi, pero no <strong>de</strong><br />
su diseño) y una Literatura argentina y latinoamericana, ambas conectadas con la literatura<br />
universal (<strong>de</strong> Gabriel De Luca y Diego Di Vincenzo, con la misma organización que se observa<br />
en Literatura española). En ambos libros, títulos <strong>de</strong> apartados fijos que cierran cada capítulo<br />
organizan los niveles <strong>de</strong> conexión: “Lecturas” presenta el o los <strong>textos</strong> ejes; “Lecturas<br />
conectas”, un texto <strong>de</strong> la literatura universal para relacionar con el o los que aparecen en<br />
“Lecturas”. Así, en Literatura española (conectada con la literatura universal), propusimos la<br />
lectura <strong>de</strong> El caballero inexistente <strong>de</strong> I. Calvino para poner en relación con El Quijote. Después,<br />
“Tipologías conectadas” integra canciones, películas, pinturas… a la lectura <strong>de</strong> los <strong>textos</strong><br />
literarios anteriores. Dos notas <strong>de</strong> opinión en el capítulo <strong>de</strong>stinado a la novela española <strong>de</strong>l<br />
SXVII, titulado “La ficción como impostura”: “Formas <strong>de</strong> la verdad”, <strong>de</strong> Dardo Scavino, y “La<br />
picaresca criolla”, <strong>de</strong> Raquel Garzón. En el primer capítulo, <strong>de</strong>dicado a la literatura medieval,<br />
en “Lecturas”, un fragmento <strong>de</strong>l Poema <strong>de</strong> Mío Cid, otro <strong>de</strong> El con<strong>de</strong> Lucanor, “El brujo postergado”<br />
<strong>de</strong> Borges; en “Lecturas conectadas”, un fragmento <strong>de</strong> Edipo rey; en “Tipologías<br />
conectadas”, Batman vuelve: son las figuras <strong>de</strong>l héroe y <strong>de</strong>l superhéroe las que permiten la<br />
conexión. En la mayor parte <strong>de</strong> los casos, aunque lo temático mantiene un lugar <strong>de</strong> privilegio,<br />
fragmentos <strong>de</strong> reconocidos críticos y teóricos, <strong>de</strong>finiciones <strong>de</strong> tópicos y procedimientos, <strong>de</strong><br />
géneros… intentan poner en serie cuestiones formales y lecturas en distintos con<strong>textos</strong>. En la<br />
Guía para el docente, se <strong>de</strong>fine “intertextualidad” y se explicitan los criterios <strong>de</strong> la conexión<br />
<strong>de</strong> lecturas. Por otro lado, se pue<strong>de</strong> observar que el efecto <strong>de</strong> la mezcla atien<strong>de</strong> no solo (o no<br />
tanto) a mostrar que ciertos temas se construyen <strong>de</strong> distinto modo en cada caso sino también<br />
a volver más lleva<strong>de</strong>ra –es <strong>de</strong>cir, más atractiva al mismo tiempo para la enseñanza y para la<br />
venta– la lectura (y el estudio) <strong>de</strong> la épica, <strong>de</strong> los clásicos, etc. 3 Esto está <strong>de</strong>terminado en y<br />
por el diseño, más allá <strong>de</strong> los <strong>textos</strong> que se propongan para cada espacio.<br />
Lecturas conectadas en las ediciones escolares <strong>de</strong> los clásicos<br />
En la “Colección <strong>de</strong>l Mirador”, <strong>de</strong> Cántaro, la presentación informa los objetivos y las partes<br />
en las que cada libro se organiza. Allí se lee: “hemos agregado activida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> lectura comparada,<br />
<strong>de</strong> literatura relacionada con otras artes y con otros discursos…”. La colección se<br />
amplía, la presentación se lee en todos los volúmenes. Las estrategias iniciadas a fines <strong>de</strong><br />
los 90 se mantienen.<br />
Veamos el caso <strong>de</strong> la edición <strong>de</strong> El enemigo <strong>de</strong>l pueblo, <strong>de</strong> Henrik Ibsen, con introducción y<br />
activida<strong>de</strong>s <strong>de</strong> Facundo Nieto. En el primer apartado, “Peligro en vacaciones: playas mortíferas”,<br />
la <strong>de</strong>scripción <strong>de</strong> una escena feliz en la playa se interrumpe por lo macabro, lo siniestro:<br />
la llegada <strong>de</strong> un tiburón que <strong>de</strong>spedaza a los bañistas. Inmediatamente se i<strong>de</strong>ntifica como<br />
una situación frecuente en cierto tipo <strong>de</strong> cine, en las películas <strong>de</strong> terror, por ejemplo. Se<br />
3 Sería conveniente analizar (en nuevos trabajos) qué lector adolescente se prevé y qué lector se preten<strong>de</strong> construir<br />
en y con estas estrategias -didácticas y <strong>de</strong> mercado- <strong>de</strong> conexión.<br />
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Tema 2 Análisis <strong>de</strong> Contenidos