El mundo andino en la obra de Csar Vallejo

Texas Tech University, José F. Olascoaga, August 2009
subordinada del indígena latinoamericano y la predominancia de una sociedad
occidentalizada. Esto prueba que después de doce años de haber salido del Perú, Vallejo
seguía reflexionando sobre las condiciones de vida del poblador andino bajo una óptica
netamente indigenista. Por consiguiente, una cabal apreciación de la inquietud humana y
social de Vallejo, y un seguimiento serio de su evolución literaria, no pueden prescindir
del análisis de estos cuentos.
Euforia zoológica en “El niño del carrizo”
Este cuento está relatado por un narrador-personaje que refiere a una memoria de
su niñez. Cuando el pueblo se preparaba para recibir la Semana Santa, dos hombres
fueron seleccionados para traer un carrizo con qué fabricar las andas. Estos tenían que ir
al “gran carrizal” donde hay “una caña especial, de excepcional tamaño, más flexible que
el junco y cuyos tubos eran susceptibles de ser tajados y divididos en los más finos
filamentos. . . . Su mejor mérito radicaba en la circunstancia de poseer un aroma
característico, de mística unción, que persistía durante un año entero” (NC 267). En la
descripción del paisaje, durante el trayecto hacia el gran carrizal, Vallejo abunda en
imágenes sensoriales, especialmente en los que se refiere a la vista y el olfato. Nos dice
que, al contacto del perfume del carrizo, “la fauna vernacular permanecía en éxtasis
subconsciente y en las madrigueras chirriaban, entre los colmillos alevosos, rabiosas
oraciones” (NC 267). El autor nos presenta imaginativamente una flora exótica,
exuberante y frondosa que cautiva perceptivamente a los animales y los hace reaccionar
antropomórficamente.
Esta descripción inicial del paisaje nos prepara para entender el comportamiento
de Miguel, otro niño que junto al narrador se aúna a la expedición. A medida que avanzan
hacia el carrizal la atención del narrador se fija en el comportamiento espontáneo y
totalmente desinhibido de Miguel. En el trayecto, el autor contempla a Miguel correr,
saltar y jugar frenéticamente con sus cinco perros, 76 cogiéndolos y aventándolos. A
76
El autor indica que Miguel lleva sus cinco perros, pero sólo menciona a cuatro: Bisonte,
Cocuyo, Aguano y Rana.
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