Las Armas y las letras.pdf - Federación Libertaria Argentina

Suele afirmarse, con ciertaseguridad, que todo escritores al mismo tiempo un crítico.Podríamos tomar esteFicciones críticasenunciado y trocarlo diciendo,con algo de pudor, quetodo crítico es también unescritor. La crítica alcanzatal pretensión al realizar unejercicio de ficción. El crítico atribuye preocupaciones, comparay asocia estilos, deslinda tradiciones, analiza y establece géneros,pero sobre todo imagina al escritor. Y al hacerlo, se imagina a símismo en el acechante mundo que lo perturba. La crítica es unainquieta búsqueda que, por esta vía, desarrolla formas de escrituraficcional; siempre que logre evadir la tentación de repetir modelosestandarizados. Un acto de escritura que, al interrogar otras escrituras,propone un texto en el que fluyen virtuosas las potencias delensayo –polémico, pero también solidario– en el que sus personajesson protagonistas imprescindibles del diálogo literario. Esta secciónpresenta un conjunto de escritos que indagan esos nombres, losvaloran y examinan, estableciendo alrededor de ellos meditacionesque componen verdaderas ficciones críticas.Susana Romano Sued se pregunta por las formas en que la escrituraacude al auxilio de otros textos. No sólo este reconocimiento se da através de un uso instrumental (la cita como autoridad), sino también–y esto interesa especialmente a la autora– bajo la modalidadde la hospitalidad y reciprocidad que desgarra el continuo cronológico.Bajo esta intuición, analiza la presencia de Marta Riquelme,de Martínez Estrada, precursora de Rayuela de Cortázar.Tomás de Tomatis intenta explorar una vía imposible: la de estableceruna relación entre los diversos estilos de la crítica a partirde sus nombres e invenciones singulares. Las distintas figuras seprecipitan en un encadenamiento infinito en el que reaparecen laspreocupaciones que animaron a los críticos y sus influencias capacesde exceder el estricto campo literario.Sergio Pastormerlo recuerda la felicidad experimentada por Borgescuando interrumpía su trabajo crítico frente a la sorprendenteirrupción del impulso narrativo. A partir de ello, piensa la rupturade las fronteras rígidas entre crítica y ficción que el autor transgredíasistemáticamente, volviendo indistinguibles ambos géneros.Carlos Bernatek compara las peripecias vivenciales de Conrad yDal Masetto desde un dilema común: la adopción de una lenguaque interrumpe el habla original y el viaje como un campo deexperimentación que confunde ambas biografías desde el reconocimientode haber sido encontrados por el horror en dos tiemposy lugares diferentes.Evelyn Galiazo analiza la obra de César Aira en tanto crítico literario.Evasivo de los consensos tranquilizadores que ese mundo ofrece,el autor habita un cotidiano imperceptible que sólo es desbordadocuando la irrupción de violentas afirmaciones visibilizan su existencia.Crítico de sus contemporáneos, también piensa a los clásicos porsus afinidades con las corrientes de la historia literaria.Ana María Rodríguez Francia adopta como metodología el enfoquepropuesto por Paul Ricœur para estudiar la tensión entre laobra poética de Alejandra Pizarnik y su biografía. Una relaciónque no logra armonizar la presencia de los signos del mundo y losintentos descifradores de la poeta.Carolina Orlando sitúa su interés en reflexionar sobre aquellosautores que se mantuvieron en el terreno ficcional sin sostener suproducción en ambiciosos proyectos narrativos. Un conjunto deautores es agrupado y reflexionado en plumas que hacen hablar asus personajes el tono de la crítica.04. Ficciones críticas.indd 242-243 13/11/06 21:40:44