Las Armas y las letras.pdf - Federación Libertaria Argentina

LA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006Ficciones críticasFicciones críticasLA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006Es decir que las variantes enRayuela están predeterminadaspuesto que la invitación aldiseño de un itinerario “direccionado”permite sostener uncampo relativamente acotadode posibilidades para lossenderos de la narración. Los“muchos” posibles se predeterminancomo “dos”, y se habilitala pacificación de la lecturasin por ello disminuir el entusiasmolúdico del receptor.páginas, está configurado por los materialesmismos con que se construye la obra y por lareflexión del autor acerca de la novela en sí yde la relación del arte con la vida 21 .Es decir que las variantes en Rayuelaestán predeterminadas puesto que lainvitación al diseño de un itinerario“direccionado” permite sostener uncampo relativamente acotado de posibilidadespara los senderos de la narración.Los “muchos” posibles se predeterminancomo “dos”, y se habilitala pacificación dela lectura sin porello disminuir elentusiasmo lúdicodel receptor.A su manera estelibro es muchoslibros pero sobretodo es dos libros.El lector quedainvitado a elegiruna de las dosposibilidades ...el primer libro sedeja leer en la forma corriente, y terminaen el capítulo 56, al pie del cual hay tresvistosas estrellitas que equivalen a la palabrafin. Por consiguiente, el lector prescindirásin remordimientos de lo que sigue.El segundo libro se deja leer empezandopor el capítulo 73 y siguiendo luego en elorden que se indica al pie de cada capítulo.En caso de confusión u olvido bastaráconsultar la lista siguiente 22 .Junto con el desarrollo fragmentario ocontinuado de sendas historias, se discurresobre distintos aspectos de la teoríade la literatura, la narratividad misma, lafunción autor, la función lector, discursosde la cultura que duplican, en muchoscasos fantasmáticamente, las historias quese van contando hasta formar una telarañade indicios y huellas que son justamentelo que compone el tejido siempreactualizable de la memoria.Tejido que se arma con la inteligiblecreatividad de los actores del campo dela recepción, en tanto asumen su condiciónde buscadores-detectives en loslaberintos del texto.Es la condición de obra abierta constatadaya: en el caso de M. R. en tantoprecursora de la teoría de Eco, y en elcaso de Rayuela porque manifiesta el reclamocortazariano del lector cómplice,dispuesto a la interactividad. En amboscasos queda evidente la filiación borgeanay macedoniana, en la medida en quepor la vía del humor y de la discursividadparadójica la ficción se vuelve para el lectoruna práctica conjetural de interpretaciones,de confrontaciones y sorteoscon trampas que confunden, mezclan ytornan inciertos los límites entre verdady mentira, entre ficción y realidad, entreintra y extra textualidad.6. Tradición, linajes, descendenciasMarta Riquelme es el título de un relatode Guillermo Enrique Hudson. Yahemos visto antes cómo la existencia deun libro llamado Memorias de MartaRiquelme, editado por Tierra Purpúrea,descoloca el extravío de la obra, por unaparte, y por otra parte y al mismo tiempo,intertextualiza sus contenidos encuanto a la condición de cautiva que ladoncella-protagonista de nuestra nouvelle,remite a aquella Marta Riquelmehudsoniana, una muchacha que fueracautiva de los indios, y que murierapresa de la locura o de un hechizo, convertidaen el bicho monstruoso de cuyonombre, “kakué” según leyenda, derivaríael nombre de la provincia Jujuy 23 .Cabe recordar que Hudson fue una figuraseñera en la hospitalidad crítica del mismoMartínez Estrada, que lo inmortalizó enel clásico ensayo El mundo maravilloso deGuillermo Enrique Hudson (1941). Larepetición del nombre para dos historiasmuy diversas, aunque emparentadas, ratificael enunciado de Deleuze, de que elejercicio de la repetición genera la diferencia.La repetición idéntica rehace asimismoel gesto borgeano de “Pierre Menard,autor del Quijote”, personaje que ejecutaríala traducción de la obra de Cervantesmediante la repetición palabra por palabradel original 24 . En un mismo gesto M. E.reúne a un antepasado y a un contemporáneoen un hospitalario recinto como esla novela. El mencionado estudio sobreHudson, si bien está referido al géneroensayo, hace visible el diseño de una escrituracuya estructura sería la digresión:(Hudson) siempre hace incursionesdigresivas... tal como al pensamiento sele ocurren aún en la labor más ceñida aun propósito concreto, y como acontecesin excepción al que camina de un lugara otro cuando no duerme en el trayectosino que procura observar cuanto hay deinteresante y de novedoso en la ruta (M.E., 1941, 307) 25 .7. El eterno novelista MacedonioVemos aquí la indiscutida filiación queliga a Hudson y M. E., articuladosambos en la genealogía establecida conMacedonio (y con Borges), especialmentecon respecto a la destitución del ordenclásico para el argumento, la dispositio,el continuum. El desvío arborescentede la digresión, propio de los discursosparadójicos ya apuntados, constituye elhilo de sangre que emparienta a estoshacedores de nuestra literatura.Para documentar la pertinencia de eseantecedente, cabe recordar que la antinovelade Macedonio, la de la Eterna, operasobre la incesante injerencia de la vozautorial, que se ocupa de la postergacióncontinua, a través de sus 56 prólogos, dela “verdadera” narración, así como de lasreflexiones, antes mencionadas, metatextuales,metaficcionales. Vías por mediode las cuales quedan al descubierto losartificios, los dispositivos narrativos, abismados,desarticulados.Dice Macedonio:... tú lector, quepodrías ahora enterarteen mis páginas,perderte del sery librarte de la realidady de estos problema(...) –Autor:No debo decirle allector : “Éntrese a minovela”, sino indirectamentesalvarlode la vida. Yo buscoque cada lectorentre y se pierda a símismo en mi novela,ésta irá asilando,encantando lectores,vaciándolos. 268. Constelaciones psíquicas:mujeres, familias y memoriasLas constelaciones psíquicas, en especiallas referentes a la construcción de “lamujer”, evidencian la circulación de lastesis freudianas en el horizonte culturalargentino de la época, establecen losvínculos literarios legitimando los linajesy sus extensiones hacia los parentescos.Los personajes protagónicos femeninosson todos “cautivos”, particularmenteEzequiel Martínez Estrada254 25504. Ficciones críticas.indd 254-255 13/11/06 21:40:54