LA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006Reflexiones sobre la condición intelectual“la reducción de una estructura aotra, sino la reflexión histórica sobrela constelación que el<strong>las</strong> forman.Estamos en la línea de la miradaestereoscópica de Walter Benjamin,con su acuidad, por ejemplo, parala importancia que el mecanismo demercado posee para la complejidadde la poesía de Baudelaire” 18 . Nadade esto impide que Antonio Candidosea, en el sentido más pleno de laexpresión, un intelectual crítico.(*) Facultad de Filosofía y Letras, UBA.NOTAS1. Eagleton, T., The Function of Criticism, Londres, Verso, 1984, p. 7. <strong>Las</strong> traducciones son mías.2. Jacoby, R., The <strong>las</strong>t intellectuals. American culture in the age of academe, Nueva York, Basic Books, 1987, pp. 6-7.3. Laube, H., “Die neue Kritik”, en Hermand, J. (ed.), Das Junge Deutschland. Texte und Dokumente, Stuttgart,Philipp Reclam, 1972, pp. 102-197, p. 102.4. Ibíd., p. 107.5. Hegel, G. W. F., Phänomenologie des Geistes, en: Hauptwerke in sechs Bänden, Darmstadt, WissenschaftlicheBuchgesellschaft, 1999, p. 273.6. Heine, H., Zur Geschichte der Religion und Philosophie in Deutschland, en –, Heines Werke. Ausg. und eingel.von H. Holtzhauer, Weimar, Aufbau,1956, vol. 5, p. 54.7. Razones de espacio nos impiden considerar aquí la importancia que tuvo la figura del intelectual crítico afinales del siglo XIX, ante todo en el contexto del affaire Dreyfus, durante el cual, como se sabe, se empleó porprimera vez como sustantivo la palabra intellectuel.8. Brecht, B., “Entwurf zu einer Zeitschrift Kritische Blätter”, en Gesammelte Werke in 20 Bänden, Frankfurta/M, Suhrkamp, 1967, vol. 18, pp. 85-6.9. Brodersen, M., Spinne im eigenen Netz. Walter Benjamin: Leben und Werk, Bühl-Moos, Elster, 1990, p. 197.10. Ibíd., p. 198.11. Sartre, J.-P., “Plaidoyer pour les intelectuels”, en Situations philosophiques, París, Gallimard, 1990, p. 221.12. Ibíd., p. 229.13. Ibíd., p. 221.14. de Beauvoir, S., La céremonie des adieux. Suivi de Entretiens avec Jean-Paul Sartre août-septembre 1974, París,Gallimard, 1981, p. 13.15. Said, E., “Secular Criticism”, en The World, the text, and the critic, Cambridge, Massachusetts, Harvard U.P., 1983, p. 4.16. Ibíd., p. 2.17. Howe, I., “The Common Reader”, en A Critic’s Notebook, San Diego, etc., Harcourt Brace & Company,1994, pp. 117-130, aquí, p. 125.18. Schwarz, R., “Adequação nacional e originalidade crítica”, en Seqüências brasileiras: ensaios, San Pablo,Companhia das Letras, 1999, pp. 24-45; aquí, p. 28.32605. Reflexiones sobre la condici326-327 326-327 16/11/06 22:46:43
Reflexiones sobre la condición intelectualLA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006328Libros sin críticaPor Jorge DubattiUna copiosa tradición editorial respecto de lacrítica literaria teatral antecede al fenómenodevastador que tuvo la dictadura sobre estaproducción. Sin embargo, un lento proceso dereconstitución, anuncia Jorge Dubatti, vienedesplegándose desde la posdictadura, volviéndosemás intenso en la actualidad, aunque la ausenciade una bibliografía capaz de compendiar elconjunto de publicaciones teatrales no permitatener una valoración adecuada de <strong>las</strong> dimensionesque ha alcanzado la dramaturgia. Aun así, esposible, para el autor, reconocer un avance “epistemológico”en la medida en que el texto teatraldeja su posición marginal en el terreno de la críticapara situarse en una posición que reconocela dignidad de su labor, tanto como la narrativay el ensayo. Sin embargo, su potencia a menudose ve obturada por imágenes generadas desde lapropia literatura: “el escritor fracasado” de Arlto “el perseguidor” de Cortázar proporcionanmodelos que encorsetan la capacidad creativa.Dubatti confiesa su espíritu utópico a partir delcual enuncia los “principios del crítico”. No temeglosar los elementos que componen el “deberser” del crítico y observa la distancia entre estos“axiomas” y <strong>las</strong> prácticas contemporáneas de lacrítica signadas por el devenir del mundo periodísticoy publicitario.<strong>Argentina</strong> tiene una rica historia enmateria de edición de libros de teatro,sostenida con intensa regularidadya desde fines del siglo XIX. Sihasta la década del setenta nuestropaís fue considerado uno de los centrosde mayor producción editorialde Hispanoamérica, la dictadura de1976-1983 produjo un vaciamientodel que aún hoy se pelea por salir,aunque en los últimos quince añosse han observado nítidas señales dereconstitución, especialmente en cantidadde títulos. La literatura teatral seha abierto caminos de publicación yasea a través de <strong>las</strong> colecciones de losgrandes sellos editoriales o de aquel<strong>las</strong>solventadas en forma independiente;están también <strong>las</strong> series diseñadas porinstituciones oficiales y por <strong>las</strong> universidades,o <strong>las</strong> planeadas con un criteriomasivo (como en el caso de <strong>las</strong> revistas-libroBambalinas o La Escena) 1 .Buenos Aires fue siempre, claramente,el centro principal de la actividad editorial,pero no deben desatenderse <strong>las</strong>publicaciones teatrales de <strong>las</strong> provincias,valiosas en número y calidad. Sibien existen trabajos de investigaciónparciales sobre esta historia, aún no seha escrito un libro completo sobre eltema. Aprovechamos este espacio pararecordar lo que está pendiente: unaBibliografía del teatro en la <strong>Argentina</strong>,que incluya un apartado especial dedicadoal relevamiento de ediciones detextos dramáticos, ya sea de autoresnacionales o extranjeros 2 .La posdictadura ha sido escenario deuna auténtica conquista epistemológicaen lo que a la definición de “textoteatral” respecta: en los últimos veinteaños el concepto de dramaturgia se haampliado, han empezado a reconocersedramaturgia(s) de autor, de actor, dedirector, de grupo, con sus múltiplescombinatorias 3 . Los nuevos criterioshan modificado los hábitos de edición:no sólo se publican los textos deFlorencio Sánchez y Alberto Adellach–en tanto exponentes de la dramaturgiade autor–, sino también los deRicardo Bartís (Cancha con niebla),Alejandro Urdapilleta (Vagones transportanhumo) o Los Macocos (Teatrodeshecho I), ejemplos –respectivamente–de dramaturgia de director, de actory de creación grupal. También se editancon mayor fluidez textos de narradoresorales, de titiriteros, de teatro infantil/adolescente y de danza-teatro. De estamanera, en los últimos años el librode teatro ha ampliado su registro y,en consecuencia, la composición y losintereses de su lectorado.Sólo en 2004-2005, de acuerdo conlos datos del Anuario bibliográfico delteatro en la <strong>Argentina</strong> (véase nota 2),se publicaron en nuestro país másde un centenar de volúmenes querecogen piezas teatrales nacionales oextranjeras. Sin embargo, ese movimientoeditorial no está acompañadopor una producción de discurso críticoque dé cuenta de él ni siquieramínimamente. Los libros de teatro notienen crítica, salvo muy esporádicasexcepciones. El balance de cada añopermite sumar escasos comentarios.El tema es complejo. Los directoresy coordinadores de suplementosculturales y revistas literarias, en losque escriben críticos especializados,consideran la dramaturgia un géneromarginal y se centran en el ensayo yla narrativa, algo menos en la poesía.Suplementos y revistas sólo registranlos nombres excepcionales del teatromundial: Harold Pinter, Arthur Millero Tennessee Williams, y los clásicoscontemporáneos: Eduardo Pavlovsky,Griselda Gambaro o Roberto Cossa.32905. Reflexiones sobre la condici328-329 328-329 16/11/06 22:46:45
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