Las Armas y las letras.pdf - Federación Libertaria Argentina

LA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006Ficciones críticasFicciones críticasLA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006Para Borges la crítica fue unlugar de intervenciones, y loscambios que introdujo en laliteratura argentina no hubieransido posibles sin la violenciade la polémica.quedado demarcados por figuras comoJaime Rest o Enrique Pezzoni: críticosuniversitarios que retuvieron, quizáconflictivamente, algo de la figura tradicionaldel hombre de letras. Se lossuele retratar como críticos de doscaras: una de ellas mira hacia la academia;la otra, haciael ensayo, haciaSur, hacia Borges.Si esta dualidadlos ubica cerca delborde de la crítica,como figuras máso menos excéntricas,a Borges parece corresponderle elotro lado del borde 11 .Quizá sea ocioso discutir qué nombreresulta más adecuado para ese tercergénero borgeano, pero parece indudableque el prestigio del género ensayoayudó a disolver la imagen de Borgescomo crítico. Casi la totalidad de susensayos son ensayos de crítica literaria.Menos específico, el rótulo “ensayo”no compensa esa menor especificidadcon una mayor amplitud. Aunqueparece más comprensivo, dirige nuestraatención hacia textos como los deOtras inquisiciones, y en la prácticaresulta inaplicable, por ejemplo, alas brevísimas notas publicadas enSíntesis, Selección o El Hogar.Aunque la crítica argentina empleaabusivamente la crítica borgeana, setrata de un abuso distanciado, el delas citas y las alusiones. Son muchaslas fórmulas borgeanas que circulancomo refranes, pero utilizar la críticade Borges como un repertorio decitas aisladas puede ser una forma deolvidar la existencia de principios quearticulen el conjunto de sus textos y leotorguen consistencia a su crítica.¿En todos los ejemplos hasta aquí referidosno ocurre básicamente lo mismo?Una revalorización de la crítica borgeanaque al mismo tiempo borra sucarácter de crítica; un homenaje, comoel de Nicolás Rosa, que compensauna exclusión; una promoción, que estambién un destierro, de la crítica deBorges a la categoría, más distinguida,del ensayo literario; y el roce de lascitas y las alusiones, que confirman suautoridad mediante un reconocimientotan constante como elusivo. ¿Se celebróla crítica de Borges para no otorgarlecredencial de crítico?Imaginar a Borges como crítico exigerecordar otra tradición de la crítica:la de los “críticos practicantes”, comolos llamó Eliot, la de los “escritorescríticos”, como los llamó Todorov, osimplemente “la crítica de los escritores”,como la llamó Piglia. Su pertenenciaa esta tradición se advierteen los nombres preferentementecitados por su crítica: Poe, Arnold,Swinburne, Chesterton, Valéry, Eliot.Todos sus ensayos sobre la gauchescao el Martín Fierro dialogan con Rojas,Lugones y Martínez Estrada. Quizásel mejor texto para ver en qué espaciode la crítica se movía Borges sea suIntroducción a la literatura inglesa: lamayoría de los comentarios ajenoscitados proceden de los mismos escritoresallí comentados.Es difícil describir la crítica borgeanasin confrontarla con las modalidadesmás académicas de la crítica universitaria.Decir que no disimula las huellasde la subjetividad, que está escrita enuna primera persona de autobiografía,que expone las valoraciones de unamanera bien directa, que se desentiendede los aparatos conceptualesde época y los circuitos de lecturasobligatorias, que sus argumentacionesavanzan rápidamente, que está regidapor el arte de la brevedad y la simplificación,que es entretenida, ¿no equivalea decir, reiteradamente, que es unnegativo de la crítica académica?Las objeciones que Adolfo Prieto formulócontra la crítica borgeana procedíande una concepción universitaria de lacrítica. Borges era un mal crítico porquedesconocía las normas que regulaban laproducción crítica universitaria. Se loacusaba de tomar sólo aspectos aisladosy hasta marginales de los textos, depracticar una crítica gobernada por elhedonismo, de formular observacionespuramente retóricas, de usar los textoscomo pretextos. El libro de Prieto, aunquePrieto se haya arrepentido de suescritura, es uno de los mejores estudiosexistentes sobre la crítica de Borges: noes fácil compartir sus valoraciones, perodesde un punto de vista descriptivo lasacusaciones siempre aciertan. Cuandodesaprobaba sus “observaciones puramenteretóricas”, por ejemplo, captabauna característica importante de la críticaborgeana, su interés por los procedimientos.Cuando le reprochaba su vocaciónpolémica, iluminaba otro rasgosignificativo y relativamente común enla crítica de los escritores. Para Borges lacrítica fue un lugar de intervenciones, ylos cambios que introdujo en la literaturaargentina no hubieran sido posiblessin la violencia de la polémica.Quizá lo más interesante de la críticasobre Borges de las últimas décadas seencuentre en los textos que lo abordarondesde esta perspectiva, ubicándoloen la trama de relaciones de laliteratura argentina contemporánea yanalizando sus textos como intervenciones.Esta forma de leerlo se dejaresumir en una pregunta: ¿qué operacionesestaba llevando a cabo Borgessobre la literatura argentina mientrasescribía Evaristo Carriego, el prólogoa La invención de Morel o “El escritorargentino y la tradición”? ¿Qué estuvohaciendo Borges, al escribir su literatura,con la literatura argentina?Se ha dicho que al escribir su literaturaBorges estaba escribiendo una versiónen miniatura de la literatura argentinaen la que sus principales líneasaparecían reproducidas. La tensiónconflictiva propia de nuestra tradicióncultural entre lo criollo y lo europeoaparecería en Borges, por ejemplo,como una oposición que divide supropia obra. Según lo señaló Piglia,la literatura borgeana se bifurca endos series de textos que corresponden,tanto en el plano temático como formal,a aquellas dos líneas antagónicas:la serie de los textos como “Hombrede la esquina rosada” (la oralidad, elculto del coraje, la gauchesca) y la seriede los textos como “Pierre Menard”(la lectura y laescritura, el cultode los libros, laerudición enciclopédica)12 . Laelección borgeanade las orillasde Buenos Airesrecibió una lecturasimilar. Alubicar su literaturaen esa zonaintermedia entreel campo y la ciudad,Borges elegía un espacio simbólicoentre el criollismo y el europeísmo.Y al mismo tiempo, su literatura orilleraera una imagen de la literaturaargentina, ella misma periférica 13 .El primer Borges y el Borges clásicointervinieron en casi todos los debatesrelevantes para la literatura argentinadel siglo XX y sus intervenciones tuvieronefectos decisivos. Con “El escritorargentino y la tradición” (1951), paraEl hecho de que hoy sólo podamosintentar imaginar el sobresaltocon que en 1939 algunoslectores leyeron “PierreMenard” en las páginas de Sur,indica hasta qué punto modificóun sistema de creencias yvaloraciones. Lo más raro esque llevó adelante estas rupturassin el gesto de la ruptura:sin énfasis ni reticencias, sinvacilaciones ni aclaraciones.280 28104. Ficciones críticas.indd 280-281 13/11/06 21:41:44