Las Armas y las letras.pdf - Federación Libertaria Argentina

LA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006Ficciones críticasFicciones críticasLA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006volver a uno de los ejemplos mejorrecordados, torció un largo debate cultural.En lugar de añadir una participaciónmás, tomó el debate mismo comoobjeto y lo redujo a un simulacro,como si desatara un nudo imaginario.La transformación de una condiciónimpuesta y restrictiva (la marginalidadde la literatura argentina) en unaelección y una libertad podría habersido percibida como un soborno a lagratitud, pero estaba avalada por elejemplo de su propia literatura. Lasopiniones que allí se ridiculizaban noparecen repuestas, y las paradojas queen su lugar proponía Borges parecenhaberse vuelto transparentes.Cuando se introdujo en la narración,a principios de la década de 1930, lohizo con una poética que entoncesparecía el atajo más corto al fracaso,y que hoy resulta familiar. Atacaba loinatacable y defendía lo indefendible.Afirmaba que el gran género, la novela,era una superstición de época. Seaburría con Proust, mientras festejabaa Ellery Queen. Despreciaba la novelapsicológica y valoraba el cine deHollywood. El hecho de que hoy sólopodamos intentar imaginar el sobresaltocon que en 1939 algunos lectoresleyeron “Pierre Menard” en laspáginas de Sur, indica hasta qué puntomodificó un sistema de creencias yvaloraciones. Lo más raro es que llevóadelante estas rupturas sin el gesto dela ruptura: sin énfasis ni reticencias,sin vacilaciones ni aclaraciones.Cuando se lo lee a partir de la pregunta¿qué hizo Borges, al escribir su literatura,con la literatura argentina?, sepresupone que la literatura argentina,tal como la concebimos hoy, es unainvención en la que Borges participócrucialmente. Si se lo quitara de esahistoria, quedaría el vacío dejado porsus textos, pero también se produciríauna compleja serie de cambios,muchos de ellos anteriores a 1920.Para comprender el lugar que ocupóen esa historia fue necesario analizarsus estrategias, sus apropiaciones, susmanifiestos, sus polémicas, los efectosde sus trabajos editoriales, su relecturade la gauchesca, su intervención endebates como el de “El idioma de losargentinos”, sus reordenamientos delas tradiciones y las jerarquías. La gravitaciónde Borges sobre la literaturaargentina, escribí antes, procede principalmentede su crítica, ese espacio deintervenciones desde el cual llevó adelantesus operaciones y rupturas. Noleer a Borges es un buen método parano entender la literatura argentina, yen esta afirmación “Borges” significa,antes que nada, Borges crítico.NOTASBorges en el sótano de ElAleph, por Juan Rearte1. “Chronique des lettres espagnoles. Trois nouveaux livres”, en La Feuille. 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Estudio preliminar a Dante Alighieri, la Divina Comedia, Clásicos Jackson, v. 31, Buenos Aires, Jackson, 1949.6. “Quienes me acusan de pedantería comprenderán que no se equivocan si les confieso que, antes de entrar enel poema, leí con deleite las notas.” (“Mi primer encuentro con Dante”, en Quaderni italiani di Buenos Aires,a. 1-2, vol. 1, Buenos Aires, 1961.)7. Jitrik, Noé, “Otras inquisiciones, Jorge Luis Borges”, en Centro, a. 2, N° 4, Buenos Aires, diciembre 1952.8. Prieto, Adolfo, Borges y la nueva generación, Buenos Aires, Letras universitarias, 1954.9. Giusti, Roberto, “La crítica y el ensayo”, en Rafael Arrieta (dir.), Historia de la literatura argentina, BuenosAires, Peuser, 1959.10. Rosa, Nicolás, “La crítica literaria contemporánea”, en Susana Zanetti (dir.), Historia de la literatura argentina,Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1980.11. 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