LA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006Tribunas literarias, memoria editorialTribunas literarias, memoria editorialLA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006El primer inconveniente queencontramos al intentar reconstruirla actividad editorialanarquista es el hallazgo de<strong>las</strong> fuentes. El resultado de lapersecución constante, la clandestinidad,el allanamiento de<strong>las</strong> imprentas y los locales, elsecuestro de <strong>las</strong> ediciones, juntoal retraimiento del movimiento,llevó a que gran cantidad depublicaciones desaparecieran osean prácticamente inhallables.del autodidactismo en <strong>las</strong> fi<strong>las</strong> anarquistasda cuenta de lo anterior, ydebe ser entendido como parte de suesencia política.Un recorrido por <strong>las</strong> ediciones anarquistasargentinas desde el siglo XIXhasta nuestros días implica atravesarlos periódicos degran tirada comoLa Protesta, hastalos de menorcirculación pertenecientesa pequeñoscírculos,publicacionesde combate yrevistas culturales;libros porentregas y folletosincendiarios;suplementos dearte y revistas deciencia; manifiestos y fanzines. Todoshan compuesto y construido la textualidadanarquista, que comprendeun gran abanico difícil de encuadrar,pero que contienen los valores enunciadosen el transcurso de este texto.La heterogeneidad de la producciónresulta una constante, pero ésta nuncaprescinde de un discurso que rechazala existencia de jerarquías, toda formade opresión y que emprende una búsquedapor la emancipación humana.El primer inconveniente que encontramosal intentar reconstruir la actividadeditorial anarquista es el hallazgode <strong>las</strong> fuentes. El resultado de la persecuciónconstante, la clandestinidad,el allanamiento de <strong>las</strong> imprentas y loslocales, el secuestro de <strong>las</strong> ediciones,junto al retraimiento del movimiento,llevó a que gran cantidad de publicacionesdesaparecieran o sean prácticamenteinhallables. Muchas de el<strong>las</strong> yano se encuentran en el país y deben serconsultadas en el Instituto Internacionalde Historia Social de Amsterdam 3 ,mientras <strong>las</strong> bibliotecas y archivosanarquistas como la Biblioteca Archivode Estudios Libertarios (Bael), dela Federación <strong>Libertaria</strong> <strong>Argentina</strong>, yla Biblioteca Popular José Ingenieroshacen esfuerzos para preservar el material,editar catálogos y hacerlo accesibleal público. La pérdida es enorme,sólo cabe recordar que no existe en elpaís una colección completa del diarioLa Protesta, la publicación de mayortirada y una fuente ineludible paracualquier investigación sobre el tema 4 .Aquí sólo hablaremos de algunas empresaseditoriales, un recorte mezquinoque nos permite una primera visualización,y que implica inevitablementedejar afuera una gran cantidadde material que contribuyó al campoeditorial ácrata.A su vez, si bien nos referiremos a <strong>las</strong>editoriales en cuanto a la publicación delibros y folletos, no podemos dejar deconsiderar su producción de periódicosy revistas, ya que en su mayoría han comenzadopor estas publicaciones, y mástarde o simultáneamente han incluidoy acrecentado su trabajo militante conla edición de libros y folletos.II. La ProtestaLa Protesta fue la publicación de mayorpeso dentro del anarquismo argentino.Su relación estrecha con el movimientoobrero encarnado en la FORA(si bien ésta tenía su propio periódico:Organización Obrera) le otorgó un lugarprivilegiado y un público potencialde gran envergadura.Nace como La Protesta Humana el 13de junio de 1897, primero en formaquincenal y luego semanal hasta 1904.En 1903 pasó a denominarse simplementeLa Protesta y en 1904 comenzóa editarse en forma diaria, en imprentapropia. En 1907 inaugura una secciónen italiano y en 1908 otra en yiddish.Dada la potencia que había adquirido,el grupo editor decide sacar una dobleedición diaria, y así nace La Batalla,el vespertino de La Protesta. Para esafecha se había llegado a una tirada récordde más de 16.000 ejemplares yhabía producido un hecho único enel mundo hasta ese momento: la existenciade dos diarios anarquistas en unmismo país y una misma ciudad.La gran represión vivida por el movimiento,unida a <strong>las</strong> transformacionespolíticas y sociales que redujeron alanarquismo, no han impedido queLa Protesta continúa editándose hastala actualidad, aunque ya sin la riquezaque produce la interpelación de ungran auditorio militante. Más de un siglode ediciones denota un ímpetu deraíces profundas, fertilizadas en <strong>las</strong> primerasdécadas del siglo XX y en combatecon incontables contrariedades.El diario sufrió múltiples clausuras a lolargo de su existencia: en 1902 y 1903fue cerrado bajo el estado de sitio; en1905 fue clausurado tras el levantamientoradical, y de nuevo en octubrede ese año, otra vez por estado de sitio.En 1909, luego del atentado realizadopor Simón Radowitzky contra el jefe dePolicía Ramón Falcón en respuesta a larepresión sanguinaria al acto del 1° deMayo, padece la destrucción del localpor fuerzas civiles nacionalistas y policíasde civil. Poco más tarde, en mayode 1910, bajo la Ley de Defensa Social,es clausurado hasta 1912, aunqueen 1911 comienza a editarse en Montevideoe ingresa clandestinamente aBuenos Aires, con una tirada de 7.000a 10.000 ejemplares diarios. El granataque siguiente se produce al finalizarla década, en enero de 1919, ante lahuelga general por la Semana Trágica,cuando es asaltada por la policía y laLiga Patriótica, y es suspendido. En ladécada de 1920 se suceden secuestrosdel diario, y deben permanecer en laclandestinidad desde julio de 1920 hastaagosto de 1921. Y en 1930, luego delgolpe militar que derroca a Yrigoyen, essuspendido hasta 1932.A esta reseña de persecuciones debeañadirse una característica de todas<strong>las</strong> publicaciones ácratas: la falta deespíritu de lucro (con los consiguientesproblemas económicos que estoconlleva), así como también la voluntadde no ceder en sus principios paraadaptarse a un mayor auditorio. Porconsiguiente su crecimiento dependíadel retraimiento o ensanchamiento delmovimiento anarquista, con el cualcontribuyó mediante una extensa actividadque excedió al diario y que dionacimiento a la editorial La Protesta.Su producción abarcó la edición de folletos,libros y suplementos culturalescon una precisa línea editorial que dacuenta de sus características:La Protesta se distingue fundamentalmentede todas <strong>las</strong> editoriales del sistemacapitalista:1º - Porque no es una empresa comercialni está inspirada por el atractivo de laganancia.2º - Porque no publica sino aquel<strong>las</strong>obras que merecen recomendarse a laatención de los trabajadores revolucionarios.3º - Porque no subordina sus ediciones afines bastardos, ni desnaturaliza o recorta<strong>las</strong> obras para ajustar<strong>las</strong> a <strong>las</strong> convenienciastipográficas y comerciales 5 .Resulta interesante recorrer los títulos418 41907. 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LA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006Tribunas literarias, memoria editorialTribunas literarias, memoria editorialLA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006Tal vez en La Protesta aparezcasintetizada una de <strong>las</strong> característicasmás importantes de <strong>las</strong>empresas editoriales anarquistas:su estrecha relación con sureceptor, a través de una cantidadde actividades que la rodeany que no son simples anunciosen sus páginas, sino una parteconstitutiva de su ser.que publicó la editorial y visualizar elamplio espectro de temas y debatesque se desplegaron en sus ediciones.Por un lado tenemos, previsiblemente,ediciones económicas de los clásicosdel pensamiento anarquista: <strong>las</strong>Obras Completas de Bakunin, textosde Malatesta, Kropotkin, Proudhon,etc. Por otro lado aparecían también<strong>las</strong> producciones contemporáneas y losdebates sobre la realidad del momentoen <strong>las</strong> plumas de Luigi Fabbri, RudolfRocker, MaxNettlau, RafaelBarret, SebastianFaure, RicardoMella, DiegoAbad de Santillán,AnselmoLorenzo, etc.Podemos destacar<strong>las</strong> edicionesde literaturautópica, desde elclásico Noticias de Ninguna Parte, deWilliam Morris hasta la original Laciudad anarquista americana de PierreQuiroule, pasando por la extrañaEl humanisferio: utopía anárquica, deJoseph Dejacque. También se publicabantextos sobre sexualidad, amorlibre, control de natalidad, en abiertacontradicción con la moral burguesay religiosa, como los del anarquistabelga Jean Marestan. La edición delibros se complementó con la de folletos,que permitían la llegada a unpúblico mas amplio y muchas vecesen forma gratuita, como por ejemploLa carta gaucha de Juan Crusao (unaexposición de <strong>las</strong> ideas anarquistas enlengua “gauchesca”) impresa por milesa principios de la década de 1920. Aesto deben sumarse los suplementosculturales del diario, entre los que sedestaca Martín Fierro, editado entre1904 y 1906 y dirigido por AlbertoGhiraldo; el suplemento mensual de1908; la publicación La Obra de 1915,y el suplemento semanal en forma derevista desde 1922 hasta 1926, convertidoen quincenal hasta 1930.La propuesta de la editorial logró abarcarun amplio espectro y se constituyóen uno de los pilares de la construcciónde una cultura alternativa. Pero su actividadsólo puede ser entendida comoparte de este contexto, que incluía diversasactividades culturales y recreativas,como obras de teatro, veladas decanto, pic-nics, la edición de coleccionesde nove<strong>las</strong> populares, lecturas grupales,escue<strong>las</strong> y ateneos. Tal vez en LaProtesta aparezca sintetizada una de <strong>las</strong>características más importantes de <strong>las</strong>empresas editoriales anarquistas: su estrecharelación con su receptor, a travésde una cantidad de actividades que larodean y que no son simples anunciosen sus páginas, sino una parte constitutivade su ser. Toda edición militante ypolítica posee alguna de estas características,pero lo que confiere un particularénfasis a <strong>las</strong> ediciones anarquistases su impronta antijerárquica. De aquíla particular relación del movimientoanarquista con los intelectuales, ya queaunque es una de <strong>las</strong> corrientes de pensamientomenos antiintelectualistas, luchasin embargo contra la división entretrabajo manual e intelectual y la constituciónde jerarquías en torno al saber.Sólo recordemos que el primer directorde La Protesta fue el carpintero GregorioInglán Lafarga, o que Severino DiGiovanni, encuadrado en otro sectordel anarquismo y más conocido por suviolencia, dedicó gran parte de su vida arealizar ediciones y fue atrapado en unaimprenta cuando estaba preparando laedición de <strong>las</strong> obras de Eliseo Reclus.Ambos, con características distintas,sintetizan el interés de los anarquistaspor el desarrollo cultural a la vez quecombinan su acción con otras actividadesmilitantes, un rasgo que rodeó atodas <strong>las</strong> empresas editoriales ácratas.La Protesta fue fruto de la dinámicaanarquista, del despliegue de sus principios,como también presa de sus contradicciones.Por su vida pasaron todoslos debates y tensiones del movimientolibertario argentino, reflejados en loscambios de los grupos de redacción,la muerte de su director en 1929, asícomo los avatares de su acercamientoy sus diferencias con la FORA. Recorrerlanos sumerge en un mundo queno se limita al trabajo periodístico ni ala edición de libros, sino que se expandehacia múltiples actividades culturalesque comprenden la construcciónde una sociabilidad alternativa.III. La pampa libreHa existido sobre el anarquismo unaimagen superficial, proveniente probablementedel marxismo, que lo haceportador de un escaso desarrollo teóricopoblado de irracionalidad, cuyodiscurso lo convierte en el portavoz delos sectores obreros más atrasados. Sinembargo, en <strong>Argentina</strong> puede constatarseque el desarrollo del anarquismose efectuó en los sectores más dinámicosde la economía y en <strong>las</strong> ciudadesmás desarrolladas e industrializadas,como Buenos Aires y Rosario, y todavíaqueda por visualizarse el ascendienteque logró en <strong>las</strong> zonas rurales. Si eltrabajo de reconstrucción del mapalibertario resulta difícil en <strong>las</strong> zonasurbanas, mayor dificultad presenta elhallazgo de fuentes del interior del país,pero resulta claro que su extensión nose limitó a ninguna de <strong>las</strong> dos áreas.El periódico La Pampa Libre es unaclara expresión del anarquismo en elcampo y nos permite ver su raigambre,así como <strong>las</strong> contradicciones con losplanteos anarquistas de la urbe. Naciócomo periódico quincenal, “Órganode la Federación Obrera Comarcal”, enGeneral Pico,La Pampa,en agosto de1922 y supresencia seextendió hasta1930, cuandose produjo suallanamientoy clausura.Su primerdirector fueJuan Stieben,un fervienteimpulsor dela educaciónracionalistaque buscabala obtención... en <strong>Argentina</strong>, puede constatarseque el desarrollo delanarquismo se efectuó en lossectores más dinámicos de laeconomía y en <strong>las</strong> ciudadesmas desarrolladas e industrializadas,como Buenos Aires yRosario, y todavía queda porvisualizarse el ascendiente quelogró en <strong>las</strong> zonas rurales. Si eltrabajo de reconstrucción delmapa libertario resulta difícilen <strong>las</strong> zonas urbanas, mayordificultad presenta el hallazgode fuentes del interior delpaís, pero resulta claro que suextensión no se limitó a ningunade <strong>las</strong> dos áreas.de fondosmediante la organización de eventosculturales, a la vez que promovía elencuentro y la difusión de <strong>las</strong> ideasa través de obras de teatro, música yoratoria. Desde sus páginas se difundela actividad de bibliotecas, se promuevenobras de literatura gauchesca, sepublicitan actos y se informa sobre <strong>las</strong>ituación sindical.Al igual que muchos periódicos anarquistasque lograban sostenerse en eltiempo y acrecentar su auditorio, LaPampa Libre emprendió la publicaciónde folletos, ampliando su actividadeditorial. Entre los folletos editados seencuentra también “La Carta Gaucha”de Juan Crusao, extendiendo su popularidadhacia la zona pampeana ysumándose a la divulgación de obras420 42107. 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