Las Armas y las letras.pdf - Federación Libertaria Argentina

Reflexiones sobre la condición intelectualLA BIBLIOTECAN° 4-5 | Verano 2006328Libros sin críticaPor Jorge DubattiUna copiosa tradición editorial respecto de lacrítica literaria teatral antecede al fenómenodevastador que tuvo la dictadura sobre estaproducción. Sin embargo, un lento proceso dereconstitución, anuncia Jorge Dubatti, vienedesplegándose desde la posdictadura, volviéndosemás intenso en la actualidad, aunque la ausenciade una bibliografía capaz de compendiar elconjunto de publicaciones teatrales no permitatener una valoración adecuada de las dimensionesque ha alcanzado la dramaturgia. Aun así, esposible, para el autor, reconocer un avance “epistemológico”en la medida en que el texto teatraldeja su posición marginal en el terreno de la críticapara situarse en una posición que reconocela dignidad de su labor, tanto como la narrativay el ensayo. Sin embargo, su potencia a menudose ve obturada por imágenes generadas desde lapropia literatura: “el escritor fracasado” de Arlto “el perseguidor” de Cortázar proporcionanmodelos que encorsetan la capacidad creativa.Dubatti confiesa su espíritu utópico a partir delcual enuncia los “principios del crítico”. No temeglosar los elementos que componen el “deberser” del crítico y observa la distancia entre estos“axiomas” y las prácticas contemporáneas de lacrítica signadas por el devenir del mundo periodísticoy publicitario.Argentina tiene una rica historia enmateria de edición de libros de teatro,sostenida con intensa regularidadya desde fines del siglo XIX. Sihasta la década del setenta nuestropaís fue considerado uno de los centrosde mayor producción editorialde Hispanoamérica, la dictadura de1976-1983 produjo un vaciamientodel que aún hoy se pelea por salir,aunque en los últimos quince añosse han observado nítidas señales dereconstitución, especialmente en cantidadde títulos. La literatura teatral seha abierto caminos de publicación yasea a través de las colecciones de losgrandes sellos editoriales o de aquellassolventadas en forma independiente;están también las series diseñadas porinstituciones oficiales y por las universidades,o las planeadas con un criteriomasivo (como en el caso de las revistas-libroBambalinas o La Escena) 1 .Buenos Aires fue siempre, claramente,el centro principal de la actividad editorial,pero no deben desatenderse laspublicaciones teatrales de las provincias,valiosas en número y calidad. Sibien existen trabajos de investigaciónparciales sobre esta historia, aún no seha escrito un libro completo sobre eltema. Aprovechamos este espacio pararecordar lo que está pendiente: unaBibliografía del teatro en la Argentina,que incluya un apartado especial dedicadoal relevamiento de ediciones detextos dramáticos, ya sea de autoresnacionales o extranjeros 2 .La posdictadura ha sido escenario deuna auténtica conquista epistemológicaen lo que a la definición de “textoteatral” respecta: en los últimos veinteaños el concepto de dramaturgia se haampliado, han empezado a reconocersedramaturgia(s) de autor, de actor, dedirector, de grupo, con sus múltiplescombinatorias 3 . Los nuevos criterioshan modificado los hábitos de edición:no sólo se publican los textos deFlorencio Sánchez y Alberto Adellach–en tanto exponentes de la dramaturgiade autor–, sino también los deRicardo Bartís (Cancha con niebla),Alejandro Urdapilleta (Vagones transportanhumo) o Los Macocos (Teatrodeshecho I), ejemplos –respectivamente–de dramaturgia de director, de actory de creación grupal. También se editancon mayor fluidez textos de narradoresorales, de titiriteros, de teatro infantil/adolescente y de danza-teatro. De estamanera, en los últimos años el librode teatro ha ampliado su registro y,en consecuencia, la composición y losintereses de su lectorado.Sólo en 2004-2005, de acuerdo conlos datos del Anuario bibliográfico delteatro en la Argentina (véase nota 2),se publicaron en nuestro país másde un centenar de volúmenes querecogen piezas teatrales nacionales oextranjeras. Sin embargo, ese movimientoeditorial no está acompañadopor una producción de discurso críticoque dé cuenta de él ni siquieramínimamente. Los libros de teatro notienen crítica, salvo muy esporádicasexcepciones. El balance de cada añopermite sumar escasos comentarios.El tema es complejo. Los directoresy coordinadores de suplementosculturales y revistas literarias, en losque escriben críticos especializados,consideran la dramaturgia un géneromarginal y se centran en el ensayo yla narrativa, algo menos en la poesía.Suplementos y revistas sólo registranlos nombres excepcionales del teatromundial: Harold Pinter, Arthur Millero Tennessee Williams, y los clásicoscontemporáneos: Eduardo Pavlovsky,Griselda Gambaro o Roberto Cossa.32905. Reflexiones sobre la condici328-329 328-329 16/11/06 22:46:45