Für meine Eltern Lena & Rolf - Monkeydick-Productions
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Unternehmen „<strong>Monkeydick</strong>-<strong>Productions</strong>“ erwartete beziehungsweise erhoffte<br />
vom Publikum eine Reaktion der Irritation. Dafür war nicht nur eine schillernde<br />
Performance notwendig, sondern es war auch ein Diskursklima wichtig, in dem<br />
Geschlecht, Sexualität und Selbstverwirklichung vor dem Hintergrund des<br />
neoliberalen Versprechens thematisiert werden. In dem Setting mussten sich<br />
Menschen bewegen, die die Auswirkungen einer sich zunehmend<br />
entsolidarisierenden Gesellschaft durchaus auch am eigen Leibe spüren. Aus<br />
diesem Grund war es nicht nur wichtig einen Ort, sondern auch einen Zeitpunkt<br />
zu finden, an dem es möglich war, einen Verweis auf die Zusammenhänge<br />
herzustellen. Das Krisenexperiment kreiste auf der performativen wie<br />
referentiellen Ebene um allgemeinverständliche Konstruktionen wie Norm,<br />
leistungsbereite Abweichung, Abweichung und Solidarität, mit deren Hilfe das<br />
Publikum die Störung des Alltagsgeschehens bewältigen konnte.<br />
4.2.2 Kontrastgruppen<br />
„Dieser Frage entsprechend, wendet Foucault eine Art<br />
spekulativen Empirismus an, eine hypothetische Haltung des<br />
Als-Obs, die darauf hinausläuft, Menschen so zu behandeln, als<br />
seien sie potenziell unendlich formbar, und diejenigen<br />
Machtformen empirisch zu untersuchen, die diese Formbarkeit<br />
in der Vergangenheit hervorgebracht haben; jene Vergangenheit<br />
im Übrigen, der ‚wir Modernen‘ vielleicht zu entkommen<br />
trachten.“ 26<br />
130<br />
Thomas Osborne<br />
<strong>Für</strong> eine krisenexperimentelle Versuchsanordnung ist es entscheidend,<br />
Kontrastgruppen zu antizipieren, die die Performances der Spielergruppe<br />
beschreiben. Ein Krisenexperiment ist kein monolithischer Block, sondern durch<br />
die verschiedenen Mitspieler und den längeren Zeitraum durch verschiedene<br />
kleinere Performances gekennzeichnet. Ziel des gesamten Krisenexperimentes<br />
„Be a Honorary Big Swinging Dick – Be a <strong>Monkeydick</strong>“ war es, Ambivalenz<br />
aufrechtzuerhalten. Dennoch wurde vermutet, dass die einzelnen Darstellungen<br />
sowohl in die Identifikation als auch die Ablehnung der Figur der<br />
„Unternehmerin ihrer selbst“ kippen könnten. Im Folgenden sind die drei<br />
Möglichkeiten der Identifikation, Ablehnung und der Ambivalenz noch einmal<br />
aufgeführt:<br />
26 Osborne 2001: 12