Für meine Eltern Lena & Rolf - Monkeydick-Productions

Truckercaps mit dem Regenbogen, nicht in die Rolle der Hostess schlüpfen zu
müssen. Der Mitspieler war irritiert, dass er eine rosa Kappe mit einem
Regenbogen tragen sollte, die auf die queere Subkultur verweist. Obwohl die
Farben und Symbole auf dem Truckercap erst einmal nichts über Geschlecht
und Sexualität seines Trägers hätten sagen müssen, erschien die Möglichkeit, als
heterosexueller Mann für homosexuell gehalten zu werden, nicht nur als
Abstufung, sondern auch als äußerst bedrohlich.
Das Ereignis zeigt, dass Kategorien wie Geschlecht und Sexualität sozial äußerst
wirksam sind und ihre Veruneindeutigung als Verlust an Chancen empfunden
wird. Daran ändert auch die Tatsache nichts, dass es sich bei „Monkeydick-
Productions“ nur um ein Spiel handelt. Trotz oder gerade wegen der
performativen Perspektivierung ist die Rolle nicht von der spielenden Person zu
trennen. Eine katalytische Funktion kann der spielerische Charakter einnehmen,
wenn sich die spielende Person ihrer Marginalität bewusst ist und die
Inszenierung der Marginalität als selbstbewusste Positionierung wahrnimmt.
Des Weiteren spielte es für die Spielergruppe eine Rolle, welches Geschlecht
und welche Sexualität sie ihrem Gegenüber zuschrieb. Wenn keine
Begehrensrelation bestand, war es schwieriger, Zugang zu seinem Gegenüber zu
finden. Das Gegenüber ließ sich nicht so schnell einwickeln. Es war
anstrengender. Bei einer Begehrensrelation trat schneller Verunsicherung oder
Widerstand ein. Man gelangte in eine ambivalente Situation.
In der Krisenintervention bestätigte sich, dass in der professionellen Interaktion
der sexuelle Charakter eine produktive Komponente besitzt. Spielergruppe und
Publikum arbeiteten sich bei gegenseitiger Attraktion mit Lust in ihre Aufgabe.
Gleichzeitig wurde in der Krisenintervention deutlich, dass weder Geschlecht
noch Sexualität einfach unter ökonomischen Vorzeichen zu flexibilisieren sind.
Geschlecht und Sexualität entstehen in einem Sozialisationsprozess, der nicht in
der Vermarktungssituation ein- oder ausgeblendet werden kann. Das auf
Geschlecht und Sexualität zugespitzte Konzept der Krisenintervention verstärkte
den „negatorischen Charakters der Geschlechtsneutralität“ (Hirschauer 2001:
216). Dies bedeutet, dass es meistens nur explizit gelang, Anspielungen zu
übergehen, Offerten auszuschlagen, Adressierungen zu unterlaufen oder ins
Leere laufen zu lassen. Eine Spielperson meinte beispielsweise zu einem
Teilnehmer aus dem Publikum: „Ob ich homosexuell bin, tut hier nichts zur
Sache!“ Trotz der Neutralisierung der Geschlechterdifferenz wurde die
Differenz eher stillgestellt und verblieb in deren Rahmen. Gleichzeitig muss
angemerkt werden, dass es für die Spielleitung respektive Autorin aufgrund
ihrer Arbeit nahezu unmöglich ist, die Geschlechtsneutralität oder das „Undoing
Gender“ wahrzunehmen.
Das Setting der Krisenintervention war so angelegt, dass die Teilnehmer aus
dem Publikum verschiedene Stationen wie Begrüßung, Fragebogen oder
Erläuterung des Konzeptes am Flipchart bewältigen mussten. Dies beinhaltete,
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