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ESPECIES DE CAPITAL Y FORMAS DE PODER 1 59
tudiantes de las disciplinas nuevas de las facultades de letras, intelectuales
de aspiración a las categorías de percepción y de apreciación
mal fijadas, movidos a adoptar los signos exteriores de la profesión
intelectual e inclinados a menudo a satisfacerse con versiones
de imitación de las ciencias de la moda -semiología, antropología,
psicoanálisis o marxología-. Y ello en el momento en que unos productores
de un tipo nuevo encontraban en las posibilidades ofrecidas
por ese nuevo público (y por los editores empeñados en conquistarlo)
la ocasión de imponer una redefinición de los límites de
lo publicable, de abolir las fronteras entre la investigación y el ensayismo
o el periodismo, y de hacer pasar productos de cultura media
como auténticas conquistas de vanguardia.
No se podría explicar completamente la evolución de las relaciones
de fuerza simbólicas en el seno del campo universitario sino por un
análisis del conjunto de los procesos que han conducido al debilitamiento
de su autonomía y al acrecentamiento de la influencia de instancias
de consagración externas, y especialmente del periodismo
cultural, capaces de asegurar a ciertos productores y a ciertos productos
una difusión y una notoriedad mucho más rápidas y mucho
más amplias que las que las instancias internas procuran precisamente
a aquellos a quienes consagran después de un lento y largo
proceso de canonización. Habría que analizar, considerando este
aspecto, las propiedades de las instituciones y de los agentes mixtos
(instituciones universitarias fuertemente ligadas a los medios de comunicación,
como la EHESS [Ecole des Hautes Études en Sciences
Sociales], semanarios culturales, como Le Nouvel Observateur, Le Magazine
littémire, Les Nouvelles littéraires, revistas de alta vulgarización,
como l'Histoire, Le Débat, etc.), estructuralmente interesados en la
mezcla de géneros y en difuminar las diferencias entre el campo de
producción restringida y el campo de gran producción, entre los periodistas
y los universitarios o los escritores, o, más precisamente, entre
las empresas de producción cultural de ciclo corto y sus productos
anuales, liados de apuro, que abordan con intrepidez los más
grandes temas haciendo flecha de cualquier madera y sin sobrecargarse
de referencias, notas, bibliografías o índices, y las empresas de
ciclo largo y sus productos de escasa circulación, tesis de doctorado,
condenadas, cada vez con mayor frecuencia, a los oscuros destinos
de las ediciones universitarias, o artículos originales de las revistas
científicas, de las que extraen sin muchos escrúpulos ni discerní-