IMAGES ET CONNAISSANCE DE LA LICORNE - Bruno Faidutti

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d’autres richesses plus classiques. Bien qu’il eût peu de chances de jamais revoir son Ithaque, les marins le baptisèrent Ulysse, et ce nom lui resta. À la suite de sa longue captivité dans un étroit réduit du bateau, la pauvre bête vit peut-être sa peau s’abîmer, se plisser à l’excès, rendant son aspect plus patibulaire encore. Quoiqu’il en fût, le dessinateur Valentin Ferdinand qui vit, à Lisbonne, le rhinocéros lui attribua des bosses et des plis quelques peu excessifs. Son croquis, aujourd’hui perdu, servit de modèle à une célèbre gravure de Dürer, souvent reproduite, dans laquelle la peau plissée de l’animal devint une véritable armure. De la même manière déjà, les frères Martin et Ludwig Schöngauer avaient fixé sur une gravure les traits d’un éléphant qui, dans les années 1480, avait été mené de foire en foire en Allemagne 33 . Quant à notre rhinocéros, le Roi de Portugal le garda quelque temps, l’affronta dans une arène à un éléphant qui refusa le combat, puis voulut l’offrir au Pape, et la bête reprit le bateau pour Gènes. Mais le navire coula en rade de Marseille, et ce fut la triste fin des aventures d’Ulysse le rhinocéros. La gravure de Dürer allait avoir une vie bien plus longue, puisqu’on la retrouve rapidement dans de nombreux bestiaires tardifs 34 , puis dès 1551, dans le traité de zoologie de Conrad Gesner 35 , et pendant deux siècles dans tous les traités d’Histoire Naturelle. Excessivement trapu et cuirassé, Le rhinocéros de Dürer est tout à l’opposé de ce que l’on avait imaginé jusque là de la licorne; Cette gravure fit sans doute plus que tous les textes qu’elle accompagnait pour sauver la blanche cavale de l’assimilation au rhinocéros. 33 Eduard Flechsig, Martin Schöngauer, Strasbourg, 1944, cité in Ernest Wickersheimer, “Le Livre des quadrupèdes de Michel Herr, médecin strasbourgeois”, in La Science au XVIème siècle, Colloque de Royaumont, p271, Paris, Hermann, 1962. 34 Par exemple Pier Candido Decembrio, De Natura Avium et Animalium, vers 1515. 35 Conrad Gesner, Historia Naturalis, de Quadrupedibus Viviparis, Turin, 1559. -224-
En haut: Le rhinocéros d’Albrecht Dürer, gravé en 1515. La légende dit «En l’année 1513 (sic) après la naissance du Christ, on apporta de l’Inde à Emmanuel, le grand et puissant roi de Portugal, cet animal vivant. Ils l’appellent rhinocéros. Il est représenté ici dans sa forme complète. Il a la couleur d’une tortue tachetée, et est presque entièrement couvert d’épaisses écailles. Il est de la taille d’un éléphant mais plus bas sur ses jambes et presque invulnérable. Il a une corne forte et pointue sur le nez, qu’il se met à aiguiser chaque fois qu’il se trouve près d’une pierre. Le stupide animal est l’ennemi mortel de l’éléphant. Celui-ci le craint terriblement car lorsqu’ils s’affrontent, le rhinocéros court la tête baissée entre ses pattes avant et éventre fatalement son adversaire incapable de se défendre. Face à un animal si bien armé, l’éléphant ne peut rien faire. Ils disent aussi que le rhinocéros est rapide, vif et intelligent.» En bas, à gauche: Le rhinocéros de Hans Burgkmair (1474-1543), contemporain et associé de Dürer, également gravé en 1515. En bas, à droite: le rhinocéros de l’Historia Animalium de Conrad Gesner (1551). -225-
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PSEUDO-CALLISTHENE, Le Roman d’Al
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BACCI (ANDREA), De Monocerote seu U
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BROWNE (THOMAS), Essas sur les erre
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LA PEYRERE (ISAAC DE), Relation du
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TOPSELL (EDWARD), The History of Fo
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DOUET D’ARCQ (L.), “Mémoires d
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WAROQUIER DE COMBLES (COMTE DE), ta
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PLANCHE (ALICE), “La Double Licor
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BERNARDI (LUCIANO), “Toxines, her
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DRUCE (GEORGE C.), “The Mediaeval
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JOMARD (M.), Les Monuments de la g
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PANOFSKY (ERWIN), La Camera di San
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SOLOMON (HOWARD), Public Welfare, S
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