La cartuja de Parma - Stendhal

Fue una gran lección de filosofia para Fabricio encontrarse insensible por completo a todos aquellos
honores y mucho más desgraciado en aquella magnífica residencia, con diez lacayos vistiendo su librea,
que en su celda de madera de la torre Farnesio, rodeado de odiosos carceleros y temiendo siempre por su
vida. A su madre y a su hermana, la duquesa V***, que fueron a Parma por verle en toda su gloria, les
impresionó su profunda tristeza. La marquesa del Dongo, ahora la menos romántica de las mujeres, se
alarmó tanto, que creyó que en la torre Farnesio le habían dado algún veneno de efecto retardado. A
pesar de su extremada discreción, creyó deber suyo hablarle de aquella tristeza tan extraordinaria, y
Fabricio respondió sólo con lágrimas.
La multitud de ventajas que se derivaban de su posición no hacían sino irritarle. Su hermano, aquella
alma vanidosa y gangrenada por el más profundo egoísmo, le escribió una carta de felicitación casi
oficial, acompañada de una letra de cincuenta mil francos a fin de que pudiese —decía el nuevo marqués
— comprar caballos y un carruaje dignos de su nombre. Fabricio envió esta cantidad a su hermana
menor, mal casada.
El conde Mosca había mandado hacer una hermosa traducción al italiano de la genealogía de la
familia Valserra del Dongo, en otro tiempo publicada en latín por el arzobispo de Parma, Fabricio. Hizo
imprimirla suntuosamente con el texto latino enfrente del italiano; los grabados fueron reproducidos en
soberbias litografias hechas en París. La duquesa quiso que el libro llevara un hermoso retrato de
Fabricio frente al del antiguo arzobispo. Esta traducción se publicó como hecha por el propio Fabricio
durante su primer cautiverio. Pero en nuestro héroe había muerto todo, incluso la vanidad, tan natural en
el hombre, y no se dignó leer una sola página de aquella obra que se le atribuía. Su posición en el mundo
le obligó a ofrecer un ejemplar magníficamente encuadernado al príncipe, el cual creyó deberle una
compensación por la muerte cruel de que tan cerca estuviera, y le concedió la entrada a las ceremonias
íntimas de su cámara, favor muy singular que implica el tratamiento de excelencia [1] .
[1] 4.9 38.26. X. 38 fir. 5.6. f. last. 26 m. 39.3 Ri d. f. g. D, ha. s. 50. p. Del Litto descifra así esta
especie de criptograma que Stendhal puso al pie de la página: 4 noviembre 1938–26 diciembre first
sheet, 6 febrero last, 26 de febrero de 1939. Y deduce que se trata de las fechas extremas de la creación
de la novela y de la corrección de las primeras pruebas y de las últimas.