La cartuja de Parma - Stendhal

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FIN [1] Una prueba explícita, no la única, del interés (a favor de los liberales) con que Stendhal seguía los episodios de las guerras carlistas españolas. [2] Muy probablemente esta «licencia» de cortar cae dentro de la imposición que el editor exigió a Stendhal de reducir en muchas páginas la extensión del manuscrito. Es evidente el contraste entre la morosidad sostenida casi hasta aquí y la precipitación de estos capítulos finales. [3] Stendhal repite aquí, casi idénticamente, un pasaje de Rojo y negro, cuando enferma un hijo de madame de Rénal y ésta reacciona lo mismo que Clelia en este momento.
Apéndice de Honoré de Balzac Es evidente que, en nuestra época, la literatura tiene tres caras; y esta triplicidad, expresión forjada por Cousin por odio a la palabra trinidad, lejos de ser un síntoma de decadencia me parece un efecto bastante natural de la abundancia de talentos literarios: es el elogio del siglo XIX, que no ofrece una sola y misma forma como el siglo XVII y el XVIII, que obedecieron más o menos a la tiranía de un hombre o un sistema. Estas tres formas, caras o sistemas, como queráis llamarles, están en la naturaleza y corresponden a unas simpatías generales que tenían que declararse en una época en que, con la difusión de las luces, las letras vieron crecer el número de apreciadores y progresar en medida inaudita la lectura. En todas las generaciones y en todos los pueblos, hay mentes elegíacas, meditativas, contempladoras, que se consagran más especialmente a las grandes imágenes, a los vastos espectáculos de la naturaleza y que los llevan en sí mismas. De aquí toda una escuela que yo llamaría de buen grado la Literatura de Imágenes, a la que pertenecen el lirismo, la epopeya y todo lo que depende de la manera de ver las cosas. Hay, en cambio, otras almas activas que gustan de la rapidez, del movimiento, de la concisión, de los choques, de la acción, del drama, que rehúyen la discusión, que son poco inclinadas a las abstracciones y mucho a los resultados. De aquí otro sistema muy distinto al que corresponden las obras que yo llamaría, por oposición al primero, Literatura de Ideas. Por último, ciertas gentes completas, ciertas inteligencias bifrontes, lo abarcan todo, quieren el lirismo y la acción, el drama y la oda, creyendo que la perfección exige una visión total de las cosas. Esta escuela que sería el Eclecticismo literario requiere una representación del mundo tal como es: las imágenes y las ideas, la idea en la imagen o la imagen en la idea, el movimiento y la meditación. Walter Scott ha satisfecho enteramente a estas naturalezas eclécticas. ¿Qué partido predomina? No lo sé. No quisiera que de esta distinción natural se sacaran consecuencias forzadas. No quiero, pues, decir que este o el otro poeta de la escuela de imágenes carece de ideas, y que este o el otro de la escuela de ideas no sabe inventar bellas imágenes. Estas tres fórmulas se aplican solamente a la impresión general que deja la obra de los poetas, al mundo en el que el escritor pone su pensamiento, a la tendencia de su mente. Toda imagen responde a una idea o, más exactamente, a un sentimiento que es una colección de ideas, y la idea no se traduce siempre en una imagen. La idea exige un trabajo de elaboración para el que no son aptas todas las mentes. Por eso la imagen es esencialmente popular, se comprende fácilmente. Supongamos que Notre-Dame de Paris, de Victor Hugo, aparece al mismo tiempo que Manon Lescaut; Notre-Dame ganará a las masas mucho antes que Manon, y parecería superior a quienes se prosternan ante la vox populi. Pero, cualquiera que sea el género del que procede una obra, sólo obedeciendo a las leyes del Ideal y a las de la Forma permanece en la Memoria humana. En literatura, la Imagen y la Idea corresponden bastante a lo que en pintura se llama el Dibujo y el Color. Rubens y Rafael son dos grandes pintores, pero gran error sería creer que Rafael no es colorista, y los que negaran a Rubens la calidad de dibujante podrían ir a arrodillarse ante el cuadro que el ilustre flamenco puso en la iglesia de los jesuitas de Génova, como un homenaje al dibujo.
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La cartuja de Parma narra la histor
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Advertencia Esta novela se escribi
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Gia mi fur dolci inviti a empir le
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loco, llamado Gros [1] , célebre m
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Esta época de imprevista felicidad
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pobres gentes, formaban un extraño
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de su ignorancia. «Si a mí, que n
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Dos o tres veces al año, Fabricio,
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servido en distintas banderas que
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dieciséis años. No se explicaba c
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mi derecha, vi un águila, el pája
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hizo cargo de los caballos, y, con
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curiosamente cómo Beyle, en moment
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avanzaba a través de los campos y
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Macon acaba de caer muerto. —¿Qu
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despanzurrado que se debatía en la
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distinguir los rostros. « ¡Y pens
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[1] Véase en mi prólogo la explic
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—Carga el fusil y ponte detrás d
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no tiréis más que a quemarropa, y
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nobles y devotos, aunque pertenecie
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Nuestro héroe miró a la carretera
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hospedería y les ordena que vengan
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El sargento, al salir de la hoster
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En el puntazo del muslo amenazaba u
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día más en París; te reconocerí
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—Pero, querido sargento, ¿a este
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caballo al general Conti cuando la
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Pero era muy importante conocer la
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días, en todas las comidas, ese ho
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VI Confesaremos con sinceridad que
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soberano, sin duda hombre de buen j
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del conde Nani». El conde Mosca se
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al adversario.» La condesa pensaba
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obtener esa condecoración; yo me b
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la capital. Seguramente le contrar
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llegaba en realidad a millón y med
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—Yo quisiera que fuese militar
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—¿Cómo? —exclamó la duquesa.
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influencia personal cerca del prín
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describir los salones de usted. Ha
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VII Con pequeños detalles tan insi
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Interesado en el juego, el príncip
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demás, sé sencillo, apostólico;
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entregarse a toda su furia; pasó t
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Dio una vuelta por la estancia sost
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Encontró —o más bien lo compró
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estaban reunidos sus camaradas, hac
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la credulidad de Fabricio le prive
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sobre todo si empleaba la ironía.
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prolongado error. Entonces no morir
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desastrado que al mismo tiempo serv
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producía una rara turbación. Se p
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X Sin dejar de moralizar, Fabricio
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—Y ello me causa más alegría qu
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XI Al salir del arzobispado, Fabric
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entusiasmo, y que me había prometi
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—¡Ten cuidado: te va a matar! ¡
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Marietta se abrazó a su cuello y l
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surgir es mi huida». El empleado s
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—Es mi marido —dijo la taberner
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¿Quiere que le acompañe a Ferrara
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viruelas? ¡Cuántas gracias tengo
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dar un paseo fuera de la ciudad. El
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letras de cambio, etc.» La duquesa
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arzobispo.» Pero mientras procurab
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Fabricio, que había bajado ya algu
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casa, se proveyó de buenas armas y
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heredero de Parma. Este pobre mance
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pasos, pero, sin ningún ademán ex
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abalanzaron a la brida del caballo
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habrá sacado del apuro a la polic
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«Me he aburrido tanto del amor que
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XIV Mientras Fabricio se dedicaba a
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ausencia puede ser de alguna duraci
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—¿Qué hay que hacer? —dijo al
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abrazaría… Pero por nada en el m
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a su propio salón, en el que reina
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—Perfectamente; pero el viaje a G
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XV A las dos horas, el pobre Fabric
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Barbone levantó la cabeza para mir
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a aquella cara rasgos un poco marca
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un esfuerzo sobre sí misma; apenas
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Clelia tomó el anillo, pero no sab
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torturaba su desdichado corazón. S
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vengara?… No, jamás se le pasar
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Precisamente porque le quiero le pr
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muy bien de reprochárselo: fue cul
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XVII El conde se consideraba como f
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—¿Por qué no? —contestó el m
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ser abandonado por una mujer sin co
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la cárcel. —En ese caso, señor
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XVIII Resulta, pues, que a pesar de
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solitaria a cien leguas de Parma.»
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sentirme afligido en esta prisión
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que debía de abrumar a la duquesa.
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Fabricio no tuvo suerte los días s
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XIX La ambición del general Fabio
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consigo, para precipitar el puente
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por la noche volvió, y desde ayer
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cuando, a las doce menos cuarto, ap
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—Si Fabricio perece de una manera
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XX Una noche, hacia la una de la ma
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siempre si han provocado unos senti
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pudiera comunicarle por señas las
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valor, cree probar que su amor es a
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Lo que me decidiría por este lado
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—Jure escaparse pase lo que pase.
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un amigo del príncipe, que pasó p
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XXI En la época de sus desventuras
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donde la señora se detuvo; recoge
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los árboles del paseo público? Va
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se adivina, fue él quien sugirió
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«¡Heme aquí, pues —se decía
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otella (como se comprobó en el ate
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XXII Durante el día, asaltaron a F
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príncipe si él, Mosca, no hubiera
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habitantes de Sacca disfruten un d
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cocina de la cárcel y habías de d
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sobrina, y como en otro tiempo le e
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XXIII En medio de esta enemiga gene
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que había encontrado una noche, co
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pensamiento estaba por encima de su
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sea tan magnífico como audaz fue s
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yo traté como a un miserable el d
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Page 287 and 288: ¿Qué iba a ser de él cuando la d
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Page 295 and 296: XXVIII Arrastrados por los aconteci
Page 297 and 298: —He visto el retrato de monseñor
Page 299 and 300: voz. La marquesa le hizo repetir do
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Page 303: vano placer de los sentidos, sino p
Page 307 and 308: de las ideas. Lo cómico es enemigo
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Page 313 and 314: detallar las esculturas finas y del
Page 315 and 316: Monsieur Beyle se salva por el sent
Page 317: novela en seis semanas? (N. de la T
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