La cartuja de Parma - Stendhal

Las instrucciones del ministro al neófito que no debe volver a Parma hasta ser monsignore, con
medias moradas, y al que manda a Nápoles, a hacer sus estudios, con cartas de recomendación para el
arzobispo, un hombre inteligente amigo suyo; estas instrucciones dadas, jugando, en el salón de la
duquesa, son admirables…
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La pasmosa y sutil superioridad de Mosca no falla jamás, ni en acción ni en palabras; esa
superioridad hace de este libro un libro tan profundo de página en página como las máximas de La
Rochefoucauld. Y observad que la pasión hace cometer faltas al conde y a la duquesa, tienen que poner
en juego su talento para repararlas. Si un hombre le consultara, el conde le explicaría las desgracias que
le esperaban en Parma cerca de Ernesto IV. Pero su pasión le ha cegado completamente en cuanto a sí
mismo. Sólo el talento sabe encontrar esa comicidad desgarradora en uno mismo. Los grandes politicos
no son al fin y al cabo más que unos equilibristas que ven derrumbarse, por falta de atención, su más
bello edificio. Si Richelieu se salvó de su peligro en la «Journée des Dupes», fue únicamente por el
caldo de la reina madre, que no quiso ir a Saint—Germain sin haber tomado la leche de gallinas que le
conservaba el cutis. La duquesa y Mosca viven por una tensión perpetua de todas sus facultades; por eso,
el lector que sigue el espectáculo de su vida está en trance de capítulo en capítulo: tan bien planteadas,
tan inteligentemente explicadas están las dificultades de esa existencia. Además, fijémonos bien, esas
crisis, esas terribles escenas están tejidas en la trama misma del libro: las flores no son añadidas, forman
cuerpo con la tela.
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Esta gran obra sólo ha podido concebirla y realizarla un hombre de cincuenta años, en toda la fuerza
de la edad y en plena madurez de todos los talentos. Se ve en todo la perfección. El papel del príncipe
está trazado de mano maestra, y es, como ya he dicho, El príncipe. Se le concibe admirablemente, como
hombre y como soberano. Si este hombre estuviera a la cabeza del imperio ruso, sería capaz de
gobernarlo, sería grande; pero el hombre seguiría siendo lo que es, susceptible de vanidad, de celos, de
pasión. En el siglo XVII sería, en Versalles, Luis XIV y se vengaría de la duquesa como Luis XIV de
Fouquet. La crítica no puede reprochar nada al más grande ni al más pequeño personaje: son todos lo que
deben ser. Aquí está la vida, y sobre todo la vida de las cortes, no dibujada en caricatura como Hoffniann
intentó hacerlo, sino seria y maliciosamente. En fin, este libro nos explica admirablemente todo lo que la
camarilla de Luis XIII hacía sufrir a Richelieu. Esta obra, aplicada a unos intereses tan vastos como los
del gabinete de Luis XIV, de Pitt, de Napoleón o del gabinete ruso, habría sido imposible por los largos
incisos y explicaciones que habrían requerido tantos intereses velados, mientras que abarcamos bien el
Estado de Parma, y Parma nos hace comprender, mutato nomine, las intrigas de la corte más importante.
Las cosas eran así bajo el papa Borgia, en la corte de Tiberio, en la de Felipe II, y así deben de ser en la
corte de Pekín.
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La huida de Fabricio, los paisajes del Po, la pintura de los lugares célebres por donde pasa el joven
prelado, sus aventuras durante su destierro de Parma, su correspondencia con el arzobispo, otro carácter
admirablemente trazado, hasta los menores detalles son de una ejecución literaria que lleva la marca del
genio. Y todo es italiano como para coger la posta y salir para Italia a buscar allí este drama y esta
poesía. El lector se transforma en Fabricio. Durante esta ausencia, Fabricio va a ver los lugares de su