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Di una villa e di un noviziato 87
Più recentemente, a restauri completati, Piero Boccardo e Clario Di Fabio
12 evidenziano nella decorazione pittorica due fasi nettamente distinte.
La prima, che ritengono di contenere entro gli anni Quaranta, svolti sotto
la regia di Antonio Semino, con caratteri ancora perineschi, e la seconda
relativa al salone (e del solo salone aveva parlato il Soprani) da riportarsi ad
Andrea Semino, ormai ispirati agli affreschi di Giovanni Battista Castello
nella villa delle Peschiere e quindi vicini agli anni Sessanta. E le datazioni
proposte per gli affreschi non contrastano con quelle supponibili per la costruzione,
dove, si è detto, ambienti di carattere più arcaico permangono a
fianco ad altri più moderni.
Il volume parallelepipedo del cinquecentesco palazzo di villa è poco dopo
variato con l’aggiunta di un corpo ad est. Questa nuova addizione è di
linguaggio assai differente da quello del corpo centrale della villa, più monumentale
e severo, ma sembra essere stato fatto ancora all’epoca De
Franceschi. Si determina così un corpo a « L », documentato anche nel
« modello o sia pianta della città » redatta nel 1656 per i Padri del Comune.
Nel corpo aggiunto una grande loggia a tre arcate si apre al piano in alto
verso levante, dove il terreno fortemente acclive aveva comportato notevoli
sottofondazioni che isolano la fabbrica dal terreno circostante, dandole
quasi una base da costruzione fortificata. Alta sul terreno è anche la facciata
sud. Solo la facciata nord, la più elegante e proporzionata, con la loggia
doppia, si apriva su un breve parterre e testimonia, come detto, la fase
originaria della villa.
La stessa linea di cornicione, l’importanza del tetto piramidale (ripreso
nel restauro), la stessa decorazione pittorica dovevano dare unità, almeno
all’esterno, alle due parti. La decorazione pittorica, ovviamente scomparsa,
ci è testimoniata da brani di parete dipinta, scoperta durante i restauri, sia
nella villa cinquecentesca sia nell’aggiunta secentesca: uguale nelle due parti
il colore dell’intonaco e il motivo decorativo 13 (tav. 44).
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12 P. BOCCARDO - C. DI FABIO, L’attività di G.B. Castello il Bergamasco a Genova: un artista e
la sua cultura tra Roma e Fontainebleau, in Luca Cambiaso, un maestro del Cinquecento europeo, Milano,
Silvana, 2007, pp. 87 e 109.
13 Tracce evidenti sono state ritrovate, ben conservate, nella porzione di muro tra le solette dei
pavimenti e l’imposta delle volte dei vani sottostanti, sia nelle pareti est della villa, dove è stato addossato
il secondo corpo di fabbrica con la grande loggia, sia nella parete nord di questo, dove si è addossato
il corpo di fabbrica del noviziato. Uguale nelle due parti, pur costruite in momenti successivi, è il
colore dell’intonaco e il motivo decorativo.