spazi per la memoria storica - Sistema Archivistico nazionale ...

La villa cinquecentesca nel Complesso di Sant’Ignazio di Genova 71
per i cambi di destinazione d’uso e per l’adeguamento funzionale di impianti
moderni avevano procurato una tipologia diversa di danni, come gli scassi, le
tracce e la chiusura di crepe e lesioni con malte cementizie.
Durante il corso dei secoli, a partire dal 1680, quando i Gesuiti decisero
di coprire « finalmente gli orrendi colori » di quelle sale 12, si perse la memoria
delle decorazioni e, successivamente, ad ogni cambiamento eseguito
corrispose una nuova tinteggiatura, ad ogni modernizzazione un’apertura o
un tramezzo, un camino o un infisso, alla comparsa di crepe e lesioni una
stuccatura e, forse, un’altra mano di tinta.
La successione degli strati di vernice non avrebbe compromesso
l’esistenza dei dipinti se non fosse intervenuta quella massiccia dose di acqua,
che ha rimesso in attività gli elementi chimici, componenti di base
della pittura in affresco. Questa tecnica pittorica risulta la più durevole nel
tempo, proprio per le caratteristiche reazioni chimiche che innesca e che
fanno dei dipinti un insieme armonico con le strutture architettoniche.
L’affresco si realizza con miscele di colore a base di terre, che, stese
sull’intonaco ancora bagnato, producono una reazione tra la calce spenta e
l’anidride carbonica, sviluppando una sottilissima pellicola di carbonato di
calcio, che diventa superficie architettonica (decorata). L’affresco non si
può più separare dal proprio supporto, nemmeno attraverso un nuovo procedimento
chimico, che, nel caso, lo distruggerebbe o lo danneggerebbe.
La rinnovata presenza di umidità, H 2O, può far sviluppare un nuovo processo
di carbonatazione, che introdurrebbe nella pellicola pittorica elementi
estranei alla composizione originale, o un eccesso degli stessi elementi.
Da questo eccesso e dal successivo asciugamento dei materiali, con
evaporazione dell’acqua, si possono produrre cristalli di sale, che a loro
volta, cadendo, possono staccare la porzione di pellicola pittorica, o in
maggiori proporzioni, anche la malta di preparazione o dell’intonaco.
Tecnica d’esecuzione
I dipinti di tutte le sale risultano eseguiti in affresco, con stesura dei
colori direttamente sull’intonaco nei riquadri centrali, su una sottile preparazione
nelle cornici disegnate a riquadri e su uno strato preparatorio più
spesso nelle lunette (tav. 40).
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12 C.G. RATTI, Instruzione… cit., p. 59.