spazi per la memoria storica - Sistema Archivistico nazionale ...

96
Emmina De Negri
centrale a vela e la copertura a tetto piramidale, l’assenza, nella maggior
parte dei casi, di particolari articolazioni plastiche, deve essere ben accetta a
Roma. Né ci sono in questo caso committenti e finanziatori dell’opera che
impongano, per una loro maggiore visibilità e gloria, particolari elementi
decorativi.
La decorazione a stucco, estremamente sobria, del cornicione è ancora
dovuta a Gio Antonio Ricca che il 31 maggio 1730 riceve finalmente il saldo
del suo lavoro in Lire 1735 40, una cifra peraltro altissima. È questo un
dato che conferma ulteriormente l’attribuzione della chiesa a Gio Antonio.
Ma tutta l’elegante soluzione spaziale, l’effetto di grand air, di grande clarté
pienamente settecentesca che caratterizza lo spazio della nostra chiesa, non
può che ricondurre al più giovane dei Ricca, il più dotato e originale tra i
membri della fortunata famiglia di capi d’opera. La chiesa risulta pertanto
un esempio raro e estremamente felice di opera in cui i pochi elementi plastici
sono studiati dallo stesso progettista dell’architettura con estremo
equilibrio.
La chiesa è stata subito arricchita con due pale d’altare di Lorenzo De
Ferrari, che rappresentano San Stanislao e San Francesco Regis, e dall’altare
maggiore di Francesco Schiaffino 41, e non ha mai subito più radicali interventi
– quali affreschi alle pareti e vetri colorati alle finestre – come invece è
successo a tante altre chiese barocche poi decorate nell’Ottocento. Pensiamo
per esempio alla Parrocchiale di Bogliasco, dello stesso Gio Antonio
Ricca, che ambiziosi nipoti hanno voluto “abbellire”, ma la cui spazialità,
persa l’essenziale originaria bianchezza e la luce che penetrava dalle finestre,
è ora tanto meno immediatamente godibile.
Così, limpida e semplicemente arredata, la vedrà il Ratti e la ricorderà
l’Anonimo del 1818 42. I quadri del De Ferrari saranno ancora elencati
nel minuziosissimo Inventario e estimo redatto il 23 novembre 1773 alla
soppressione dell’Ordine dei Gesuiti, mentre non troviamo più citato il
quadro dell’Immacolata Concezione di Andrea Pozzo, voluto fin dal
1686 da padre Nicolò Gentile per la cappella all’interno del noviziato, e
——————
40 AS GE, Università, reg. 12, Libro mastro del noviziato, c. 103.
41 Ibid., c. 103 per l’altare maggiore e le balaustre alle cappelle laterali e ai coretti, 1735; c. 107 per
l’altare di San Stanislao, 1731, e per l’altare di San Francesco Regis, 1740.
42 1 2 C.G. RATTI, Instruzione... cit., 1766 , p. 60 e 1780 , p. 82. Descrizione della città di Genova da
un anonimo del 1818, a cura di E. e F. POLEGGI, Genova, Sagep, 1969, p. 267.