spazi per la memoria storica - Sistema Archivistico nazionale ...

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Simona Antellini
Gli intonaci risultano composti da malte a base di sabbia, con differenti
granulometrie nei diversi comparti di stesura: grande e grossolana nei riquadri
centrali, più sottile nelle cornici di riquadratura, mentre lo strato di
preparazione delle lunette risulta eseguito da composti a base di polvere di
marmo, come lo stucco romano.
Il disegno è stato riportato con incisioni indiretta nei riquadri centrali,
diretta e profonda nelle lunette. Nella sala settecentesca (sala 2) il disegno
degli elementi architettonici è stato eseguito con incisione diretta mediante
l’ausilio di strumenti, righe e squadre, si è rilevata anche una porzione
piuttosto estesa con i segni della quadrettatura.
La pittura a fresco è stata stesa direttamente sulla malta dell’intonaco
nei riquadri centrali, su una malta più sottile, un intonachino, per la superficie
rimanente della volta, e su una preparazione, ben levigata e composta
anche da stucco romano, sulle lunette.
La pittura risulta corposa e ben carbonatata sui lacerti dei riquadri centrali,
sugli incarnati delle figure nelle lunette, nelle campiture di fondo e
nelle grottesche. Sulle figure delle lunette risulta invece la sola stesura di
preparazione o il residuo povero di terre, segno di una miscela molto liquida,
sulle vesti dei personaggi e nel trattamento dei paesaggi.
Le cornici ad ovoli sono state applicate a stampo e presentano i residui
di una doratura.
Particolarmente interessante risultano le grottesche, eleganti e raffinate,
disegnate dalla sola punta del pennello e decorate, nei dettagli, come miniature.
La tavolozza è piuttosto varia: è stata utilizzata tutta la gamma dei colori
pastello, con prevalenza di ocre gialle.
Nella sala 2 rimangono i colori delle malte di preparazione e qualche
tono di ocra rossa nella composizione degli ovali destinati a contenere ritratti
o stemmi.
Nella sala 3 le lunette ottocentesche sono state eseguite a tempera,
mentre il fregio lineare delle volte è stato applicato a stencil.
Stato di conservazione dei dipinti e delle malte
Si è già ampiamente rilevato come l’insieme dell’apparato decorativo
fosse compromesso dai danni causati dal conflitto bellico e dal conseguente
abbandono del complesso.