digital - Comunidade Virtual de Antropologia

Esse obscuro objeto da pesquisa
lendo Max Weber como podemos perceber os inconvenientes de
organizar o texto como Max Weber o faz.
Mas, em segundo lugar, as notas são o espaço para a digressão: se
pensarmos o texto principal como uma linha - mais ou menos reta,
mais ou menos curva-, as digressões podem ser bem linhas secundarias
que partem da principal e se afastam dela, bem laços que saem dela,
se curvam e voltam a entrar. Enfim, não creio necessário, na verdade,
explicar o que é uma digressão. As do primeiro tipo servem,
habitualmente, para indicar possíveis objetos de pesquisa que o mesmo
autor pretende abordar ou já abordou em outra ocasião, ou que ele
oferece graciosamente a quem se interesse por eles. Ou, no segundo
caso, podem ser em si mesmas breves análises colaterais que –isto é
importante-, não têm função no desenvolvimento do argumento do
texto. Se o tem, deveriam subir da nota para o corpo do texto porque,
mesmo parecendo digressões, seriam então premissas.
Como norma, poderíamos estabelecer o seguinte: é claro que a
leitura da tese completa, com as suas notas, é a ideal; mas a
distribuição texto/notas deve ser feita de modo que ninguém corra o
perigo de não entender, ou não avaliar bem o conjunto se o ler
prescindindo destas últimas.
Já foi dito que notas de esclarecimento deveriam ser exceções.
Quanto às notas digressivas, não há nenhum critério que recomende
sua limitação, a não ser o óbvio da economia de tempo do pesquisador.
Páginas atrás, usou-se a analogia de um romance de mistério para
falar da ordem do relato. Isso não é um incentivo ao uso de, digamos,
temperos recreativos que façam mais atrativo o trabalho científico. É
uma conseqüência do fato de que a estrutura de um argumento é a
mesma quando se trata da resolução de um crime ficcional e quando
se trata da construção de um objeto científico. As regras do método de
um bom romance policial, aliás, incluem um mandamento que é
também aplicável a uma boa tese: os elementos pelos quais o detetive
é capaz de resolver o caso não podem ser ocultados ao leitor. Seria pífio
que aquele descobrisse o assassino graças a umas pegadas
ensangüentadas das quais o leitor não tinha ouvido falar. O autor deve
ser capaz de falar delas sem que o leitor consiga tirar delas a conclusão
que o detetive (para isso ele é o herói) tirará no final. Mal que pese às
muitas analogias, uma tese não é um romance de mistério. Nada há de
mau em que o leitor se surpreenda com o desfecho, mas o objetivo da
descrição não é surpreende-lo, e sim convence-lo com o argumento.
Isso quer dizer que os elementos cruciais do nosso argumento devem
ser claramente destacados, e a argumento em si o mais transparente
que possível. Isso se consegue com um adequado sistema de
referências internas, que deve ser construído sem medo de reiterações.
Ou seja, se num romance de mistério é aceitável que o leitor se perca
dentro do labirinto até um certo ponto, numa tese é necessário que ele
possa se apoiar numa boa sinalização, em indicações, todo o constantes
que seja necessário, de que determinadas claves já foram expostas na
página 16, ou de que outras o serão na página 114. A presença desse tipo
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