Estudos de Cinema e Audiovisual

propósito de um show (Eduardo Escorel e Júlio Bressane, 1966, 34min) e Nelson Cavaquinho (Leon
Hirszman, 1969, 14min), além do longa-metragem Nelson Freire – um filme sobre um homem e sua
música (João Moreira Salles, 2002, 102min).
O segundo conjunto de filmes enfrenta o desafio de filmar o improviso: A cantoria (Geraldo
Sarno, 1970, 15min), Partido alto (Leon Hirszman, 1982, 22min) e Hermeto, campeão (Thomaz
Farkas, 1981, 44min). Diante daquilo que se improvisa perante a câmera (e que é governado por
algum grau de indeterminação), observou-se os filmes possuem graus diferenciados de liberdade e
autonomia para conduzirem sua própria performance.
O terceiro conjunto é dedicado ao canto amador (GORBMAN, 2012), isto é, à música
interpretada por aqueles que não têm formação musical, pessoas comuns, ouvintes de músicas feitas
por outras pessoas, mas que por força da situação da filmagem se põem a cantar. O filme central
desse conjunto é As canções (Eduardo Coutinho, 2011, 92min), mas evocamos também passagens
de documentários anteriores do mesmo diretor.
No quarto conjunto abordamos cantos no trabalho (e não como trabalho), em meio a práticas
culturais em vias de desaparecer. Analisamos o longa-metragem Aboio (Marília Rocha, 2005, 73min),
em perspectiva com os curtas-metragens Cantos de trabalho – Mutirão, Cacau e Cana-de-açúcar
(Leon Hirszman, 1975-1976, 12min, 11min e 10min).
O último conjunto é dedicado à análise de um único filme, bastante singular no contexto mais
recente: Matéria de composição (Pedro Aspahan, 2013, 82min), que acompanha o trabalho de três
compositores, convidados pelo cineasta a criarem uma peça especialmente para um curta-metragem.
Adotamos um método exploratório de trabalho: ir aos filmes guiados unicamente pelo
postulado – em aberto – de que neles algo destoa da forma como a música se inscreve em grande
parte dos filmes mais recentes. Buscamos discutir como filmar a música é um campo problemático
de reflexão, bem como a escuta, processo que vai muito além da simples absorção de um evento
sonoro por meio da audição. Como se sabe, a escuta é um conceito chave para a reflexão acerca dos
fenômenos sonoros (e entre eles, os musicais), mas é também uma faceta importante do trabalho do
espectador, embora esse aspecto nem sempre seja explicitado pelos pesquisadores do cinema em
geral.
As análises demonstraram que os filmes apresentam diferentes formas de inscrever o
fenômeno musical. Falar em música significa falar em vários aspectos e estes nem sempre são
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