Estudos de Cinema e Audiovisual

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Outra técnica que fornece contraste para evidenciar o flashback. Pode-se confrontar uma imagem que trabalha com cores mais frias com um flashback que utiliza cenas com cores mais quentes. Os filtros com cores exageradas na imagem auxiliam esta técnica. Bordas brancas Utilizado por sua associação com fotografias antigas que ganhavam uma coloração branca com o passar do tempo. 3 – Áudio transição Harpa Glissandos ascendentes na Harpa são utilizados há tanto tempo com esta finalidade que este tipo de técnica já se configurou como clichê. Flash fotográfico Acoplado à técnica homônima de transição de imagem. Dicas na fala Introduz o flashback através de frases características ditas por algum personagem, como por exemplo: “eu me lembro como se fosse hoje...” Tremolos instrumentais Utiliza principalmente instrumentos tradicionais de corda como violinos e violas. Som de vento e sinos Introduz o mundo onírico através de sons comumente associados ao misticismo. Sinos pequenos e agudos e vento suave. Sons de impacto Sons impactantes sintetizados são também utilizados. Podem variar bastante em termos de timbre. 4 – Áudio durante Sons de vento Pode ter ou não acompanhamento de outros sons como, por exemplo, sinos e guizos. Vozes e sons diegéticos com reverberação Durante o flashback os sons podem apresentar reverberação exagerada. 156
Som sem mudanças em relação à cena anterior O som sem mudanças pode ser utilizado em casos em que os outros elementos já fornecem dicas suficientes ou quando não se deseja fornecer dicas nenhuma de que se trata de um flashback. Apenas narração narrador em off. Nesta técnica todos os sons diegéticos são omitidos durante o flashback, isolando a voz do Para este trabalho foram escolhidas duas características sonoras para uma abordagem mais aprofundada. Ambas destacam-se como as características mais abundantes nas suas categorias dentre as amostras analisadas. A Harpa no Flashback Além dos costumeiros Glissandos ascendentes a Harpa também pode apresentar dedilhados utilizando a escala de tons inteiros na transição para um flashback. Trata-se de uma característica antiga, usada, por exemplo, no flashback do filme de 1941 Cidadão Kane (Citzen Kane, Orson Welles). Seu uso foi se intensificando até se tornar clichê, a ponto de ser satirizado no seriado A Teoria do Big Bang (The Big Bang Theory, Chuck Lorre/Bill Prady, 2007-), em um episódio em que a namorada do protagonista Sheldon Cooper (Jim Parsons) realiza um Glissando ascendente enquanto estudava Harpa ativando automaticamente a memória do namorado. Evidentemente, sempre que uma característica se torna convencional, muitos profissionais passam a utilizá-la por conveniência apoiando-se no fato de que o seu uso em recorrência já dispara automaticamente a associação que se deseja na mente do espectador. Contudo, podemos perguntar o que motivou as utilizações insipientes desta característica, e de qual forma esta característica sonora pode ser associada ao contexto de um flashback. Trilha Pontuada Primeiramente, podemos destacar uma técnica conhecida como Trilha Pontuada. Muito utilizada no início do cinema sonoro, trata-se de uma representação musical dos movimentos físicos realizados pelos personagens. No uso da técnica, um Glissando ascendente pode significar a 157
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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Horror e experiência estética no
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mundo. Como o próprio artista diz:
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estabilidade física duradoura. A b
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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ilusão, o governo respondeu com a
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De modo geral, tais saltos bruscos
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Flora Gomes e o uso de alegorias no
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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Imagens subversivas: as trajetória
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Relações étnico-raciais e censur
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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assim, onde tivesse classe média.
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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trilha sonora é um triunfo do elem
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transformar um filme pouco consider
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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As situações de escuta em O sol s
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A arquitetura teórica de Glauber R
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Amizade, solidão e o sensorial no
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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Conclusão A pretexto de uma breve
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Cinema colaborativo: a história de
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A questão O conceito de cinema col
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A Montagem de Evidência e a Ética
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Cartografias da Ausência: Figuras
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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O coral e a queima como métodos de
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O espelho e o mito: diálogos entre
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A lua iluminada: as influências de
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Figura 3. Comparação entre Moonri
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Para somar a esta nova crítica, é
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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A montagem dos planos detalhes das
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O segundo episódio de Descaminhos
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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Esta transição sinaliza a ascens
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Os "testemunhos não escritos" não
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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terrorismo de estado das ditaduras
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Rogério Sganzerla e o cinema que p
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Filme de realização rápida 7 , c
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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não reconhecem ou mesmo negam veem
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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indicada pelo roteiro (ou outra fon
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de padrões “prontos” ou sem fo
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otinas dos sets e dos estúdios, e,
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da cidade, manipulando o espaço de
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diversas idas e vindas espaço temp
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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a execução de sessões reservadas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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historicamente: aquele que põe em
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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