Estudos de Cinema e Audiovisual

fundar uma era em que questões pessoais tornaram-se conscientemente politizadas (RENOV, 1999,
p. 89).
Embora o autor acredite que esse clima cultural se refletisse no ocidente, não dá para
concordar que sua observação se aplique aos países ocidentais indistintamente. Acreditamos que os
contextos históricos próprios de cada local podem determinar suas culturas. No Brasil, por exemplo,
só a partir dos anos 2000 se observa certa efusão da subjetividade da primeira pessoa nos
documentários e não entre os 1970 e os 1990, como fora nos Estados Unidos. O próprio Renov
parece fazer uma revisão do que diz em seu livro publicado cinco anos depois, “The subject of
documentary” (2004). Nele, sugere que “a tendência autobiográfica seja uma manifestação norteamericana”,
embora não exclusiva (RENOV, 2005, p. 239; 241).
Pablo Piedras reconhece a recorrência da primeira pessoa nos documentários argentinos
recentes e observa que boa parte deles foi realizada por cineastas que moram no exterior e/ou que
foram formados fora de seu país, e acredita poder transferir essa observação a outros países da
América Latina. Piedras ainda sugere relação desse tipo de documentário na Argentina com o retorno
da democracia em seu país, em 1983, “pela urgência de abordar o passado recente e as
problemáticas sócio-politicas vigentes” (PIEDRAS, 2014, p. 46).
Essa tendência não se manifesta com força no Brasil antes dos anos 2000, quando surgem
documentários autobiográficos, na maioria dirigidos por mulheres. Neles, é igualmente cabível
perceber certa condição estrangeira entre algumas das diretoras.
Helena Solberg parece uma exceção ao explorar sua subjetividade a partir de vozes de
outras mulheres no primeiro filme e ao acentuar visivelmente essa característica 28 anos depois,
quando se reaproxima fortemente do Brasil com Carmen Miranda. É evidente, em muitas passagens
desse filme, o desejo da cineasta em refletir o próprio trajeto que traçara para sua vida e se colocar
no lugar da cantora que, assim como ela, morou um longo período nos Estados Unidos.
Por outro lado, isso não significa que Solberg tenha se fixado ao pessoal ou às subjetividades
autorreferenciais em toda sua obra. Seus filmes realizados nos Estados Unidos, em geral feitos para
a televisão, têm um caráter de engajamento político e assumem estruturas mais tradicionais. Para
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