Estudos de Cinema e Audiovisual

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A escolha de dois aplicativos mainstream, ao invés de um alternativo como o extinto Jay Cut ou o Mix and Mash (SZAFIR, 2009), se deu em virtude de que tanto o YouTube Editor quanto o Popcorn Web Maker correspondiam à noção de “rastros” [linkagem], bastante similar ao dispositivoplataforma proposto como hipótese-mote ao doutorado (2010b 12 ); ou seja, não necessitando uploadar qualquer vídeo para dentro do próprio editor online. As primeiras experiências – assim como os testemunhos dos alunos – foram brevemente publicadas em um curto artigo meu, do primeiro semestre de 2013. Web-vídeos e o videohacktivismo 13 Questão-síntese: o imediatismo das imagens [sempre ele!] engramatizam – no duplo sentido desse meu neologismo – a memória coletiva. [O] aparelho de produção e publicação pode assimilar uma surpreendente quantidade de temas revolucionários, e até mesmo propagá-los, sem colocar seriamente em risco sua própria existência e a existência das classes que o controlam. (…) Defino o escritor rotineiro 14 como o homem que renuncia por princípio a modificar o aparelho podutivo a fim de romper sua ligação com a classe dominante, em benefício do socialismo. … A questão é a seguinte: a quem serviu essa técnica? (BENJAMIN, 1996) Testemunhamos a Web 2.0 na cultura digital como desenhando-se sob um jogo cibernéticoromântico onde, de acordo ainda à Galloway (2006), co-existem as leis universais de trocas protocolares lógicas [protocological exchanges]; a atomização desordenada através de topologias complexas entre disseminação e agregação – vírus – que resultam como incríveis forças de vitalidade 'emergente' [epidemia]. O espetáculo hoje é um coquetel de influências metodológicas, que se dá ubíqua e pervasivamente sob a alegoria da vigilância-controle: a interface faz uma pergunta na qual já nos sugere uma resposta. Quando ingredientes românticos encontram-se nesse jogo, das mediadas [tele- ]conexões, emerge uma cibernética estética do sublime, dando sequência ao que Burke desenhara há dois séculos. Sabemos, ainda, que as Retóricas Audiovisuais nascem do encontro entre a poética e o projetar. Nessa techné, a montagem [composição] visa o direito à expressão: o hackeamento dos 12 Ver também meu artigo publicado nos Anais do European Interactive Television Conference no mesmo ano (2010c) 13 Trecho do capítulo “Anima Pathema [Live Streaming]” em minha tese de doutorado. Feedback Bráulio Neves (PUC-MINAS). 14 “And I define a hack as a man” 560
meios e processos audiovisuais – entre o ver, o agir e o ser visto; seria esse o sentido de videohacktivismo 15 ? Referências BELLOUR, R. Entre-Imagens. Campinas: Papirus, 1997. BENJAMIN, W. Obras Escolhidas. São Paulo: Brasiliense, 1996. DEBORD, G. A Sociedade do Espetáculo. São Paulo: Contraponto, 1997. ECO, U. Viagem na Irrealidade Cotidiana. São Paulo: N.Fronteira, 1984. FLUSSER, V. Television Image and Political Space in the Light of the Romanian Revolution [07-abril- 1990]. In: PETERNÁK, M.; ZIELINSKI, S. (eds.) “We shall survive in the memory of others”. DVD, 2010.< http://vimeo.com/38742091 >, último acesso em 27/outubro/2014. GALLOWAY, A. Debord's nostalgic algorithm. Culture Machine, 2009. GUATTARI, F. Caosmose: um novo paradigma estético. São Paulo: Ed. 34, 2006. SEAMAN, B. Recombinant Poetics[...] In: VESNA, V.(ed) Database Aesthetics: Art in the Age of Information Overflow. Minnesota, 2007. SZAFIR, M. Retóricas Audiovisuais [...]. Dissertação (Mestrado) – USP, São Paulo, 2010. ___. Retóricas Audiovisuais 2.0 […]. ABCIBER, Florianópolis-SC, 2011. ___. The 'State of Art' at Online Video Issue. Berlim: EuroiTV Proceedings, 2012. ___. A interatividade do vídeo-remix: subjetividades em jogo na rede – artesãos audiovisuais em form'ação, versão 1.1. INTERCOM, Manaus-AM, 2013. ___. Towards an Aesthetic of the Clouding Video. TRANSDISCIPLINARY IMAGING CONFERENCE, 2014. ___. ¿The Next TV? […]. REMIXED MEDIA FESTIVAL, NY-EUA, 2014. ___. Através de potências estéticas: os multiálogos audiovisuais na nuvem. SOCINE, Fortaleza- CE, 2014. ___. Estéticas do Pós-Remix: Diálogos Audiovisuais através das Memórias Afetivas em Fluxo. ANPAP, Belo Horizonte-MG, 2014. ___. Towards the Clouding Audiovisual Aesthetics. VIDEOVORTEX: Istambul-Turquia, 2014. ___. Retóricas Audiovisuais 2.1 […]. Tese (Doutorado) – USP, São Paulo, 2015. 15 Termo utilizado por Giselle Beiguelman, em seu blog, para falar sobre o trabalho do mmnehcft: “Mídia Tática”, 17/03/2005 < http://gb-log.zip.net/arch2005-03-13_2005-03-19.html >, último acesso em 25/11/2015 561
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SOCINE Diretoria Afrânio Mendes Ca
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ENCONTROS ANUAIS DA SOCINE I 1997 U
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SUMÁRIO
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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em Fassbinder Considerations about
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MESAS TEMÁTICAS . ……………
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É por essa razão que, na tentativ
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história, Mickey Kantor, represent
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O espectador visto pelo cineasta: F
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para processar e extrair um sentido
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SEMINÁRIOS TEMÁTICOS …………
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A segregação entre forma e conte
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pessimista eleva a arte difícil co
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CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE M
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discursos, o coquetel, demonstraç
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Horror e experiência estética no
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Já a primeira conversa de Amy com
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estabilidade física duradoura. A b
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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inqualificável monstruosidade” c
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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line e offline, se repete a mesma d
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documentários comensuráveis com o
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Ao restituir a relevância da obser
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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feminina ou algo que sobrou dela no
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Esse reconhecimento da impossibilid
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Estética televisiva: aprofundament
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noticiosas, passaram a fazer alusã
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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JAKOBSON, Roman. Linguística e Com
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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preocupação de revelar uma socied
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sofisticações e burilamentos da f
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O antagonismo a Molly vem na figura
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despreparados para qualquer coisa d
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Do arquivo à(s) história(s): Piri
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Ao longo desse processo de visualiz
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por Leahy. No segundo filme da tril
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A imagem que pensa: Experiências c
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Segundo o cineasta, os chineses con
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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comparáveis. Há filmes que se int
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metade do filme uma espécie de ret
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mesmo princípio, embora noutro gra
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ao relato ou pensamento de um perso
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postergadas) têm se mostrado mais
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Cinema militante, a experiência do
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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Outra técnica que fornece contrast
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epresentação musical de algo que
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Nos flashbacks este efeito delimita
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1953 já contabilizava 15 milhões
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Se Cat-Women of the Moon trabalha n
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música à imagem, reduzindo o pote
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conquistar sua confiança. Aqui, a
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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Tabela 1: fios narrativos de Breaki
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O primeiro fio narrativo apresentad
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passa com os fios 2 e 3, que ao con
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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nus e se beijando no chuveiro. Dian
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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uma brasileira vivendo nos Estados
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A vida das imagens 1 Documentário,
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materiais produzidos por outrem. Fi
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orientado por um princípio “não
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é apenas através delas que é pos
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sobre a seguinte questão: em que m
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espostas, que as imagens não poder
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[...] muitos anos depois tentou imp
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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ilusão, o governo respondeu com a
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De modo geral, tais saltos bruscos
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menção explícita do nome Nadine
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Flora Gomes e o uso de alegorias no
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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cada momento -, deixam alguns eleme
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Até aqui, o ritmo da montagem, a a
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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Relações étnico-raciais e censur
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que será desenvolvido em outras pa
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entrevistada falar muito”. Nesse
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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trilha sonora é um triunfo do elem
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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Amizade, solidão e o sensorial no
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4). Por outro lado, posicionam “a
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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A questão O conceito de cinema col
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obra. A autoria passa a ser fluída
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A Montagem de Evidência e a Ética
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inserem-se, neste momento de reflex
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O coral e a queima como métodos de
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apresentar fotografias em combustã
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encaram essa imagem, nas suas difer
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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O que se coloca de imediato diante
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A lua iluminada: as influências de
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Dubois (2011) aponta que uma ruptur
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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particulares contidos num determina
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inicial, esses seriam vídeos como
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subjetividade se constitui na verti
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Redes de formação em dois períod
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Figura 3- Marcus Vilar - Paris/FR-1
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Figura 4 - Torquato Joel e jovens d
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Figura 6 - Kennel Rógis - Congo/PB
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e internacionais, e Sophia (2013) d
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sensorial com o propósito de nele
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de projeção de imagens do início
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poderá ter seu pequeno projetor ba
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PAINÉIS . ……………………
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Com ou sem ordem?, de início, apro
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carregar as emoções. A única ord
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era preciso mostrar as versões da
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A montagem de correspondências em
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possível agora observar como os el
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Em O espelho podemos perceber a int
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Já em A dupla vida de Veronique, K
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investimentos em cultura são pouco
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obras cinematográficas, totalizand
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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da cidade, manipulando o espaço de
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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