Estudos de Cinema e Audiovisual

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em Fassbinder Considerations about representation of Trümmerfraun and Veronika Dankeschön in Fassbinder Roberto Ribeiro Miranda Cotta Visualidades regionais e direção de arte no cinema latino-americana. Projeto “Dar a Ver”. Regional visualities and art direction in the Latin American cinema. “Dar a Ver” project. Taina Xavier Pereira Huhold Olhares sobre a cidade a partir de uma motocicleta Looks over the city from a motorcycle Vinícius Andrade de Oliveira Redes de formação em dois períodos do cinema paraibano Training networks in two periods of cinema of Paraíba Virgínia de Oliveira Silva O cinema de atrações, a performance live e a rede: Arquivos expandidos Cinema of attractions, live performance and the web: Expanded archives Wilson Oliveira da Silva Filho 603 609 616 625 Painéis 632 Filme-teoria: "Com ou sem ordem?" de Abbas Kiarostami 633 Film-theory: "Orderly or Disorderly?" by Abbas Kiarostami Alexandre Wahrhaftig A montagem de correspondências em obras de Kieslowski e Tarkovsky 640 The editing of correspondences in works of Kieslowski and Tarkovsky Aline Lisboa O Polo Cinematográfico de Paulínia na História da Arte Contemporânea 647 The Polo Paulínia Film in Contemporary Art History Cleber Fernando Gomes A voz tratada como ruído na trilha sonora cinematográfica 654 The voice treated like noise in film soundtrack Fabiano Pereira de Souza Documentário, literatura e atravessamentos do sertão em Geraldo Sarno 659 Documentary, literature and the traverses of the sertão in Geraldo Sarno Felipe Corrêa Bomfim Ritornelo e revolução: o momento musical em Angelopoulos e Jancsó 665 Ritornello and revolution: the musical moment in Angelopoulos and Jancsó Jocimar Soares Dias Junior Medo e ódio na terra da conciliação 670 Fear and hatred in the land of conciliation Kim Wilheim Doria O terror das imagens: O universo artístico do cinema de horror italiano 677 The terror of images: The artistic imagery of the italian horror cinema Letícia Badan Palhares Knauer de Campos A estética e a forma dos filmes subterrâneos de Morrissey e Warhol 684 The aesthetics and structure of underground films of Warhol and Morrissey Lucas da Silva Bettim A presença do melodrama na dramaturgia seriada contemporânea: o caso da 690 série televisiva The Walking Dead Melodramaturgy on contemporary series: the case of television show The Walking Dead Marcelo Oliveira Lima Cinema queer no Brasil: reflexões sobre a pesquisa 697 Queer cinema in Brazil: reflections of research Mateus Nagime Birdman ou (A Inesperada Virtude do Plano-Sequência) 702 Birdman Or (The Unexpected Virtue of the Sequence-Shot) Matheus Batista Massias Direção de Arte e visualidade no audiovisual brasileiro 709
Art Direction and visuality in the Brazilian audiovisual Milena Leite Paiva Investimentos espaciais na Tóquio de Enter the Void Spatial investments in Enter the Void’s Tokyo Regiane Akemi Ishii Um Departamento Infanto-juvenil na Cinemateca Brasileira A Children and Youth Department in the Brazilian Cinematheque Thais Vanessa Lara As leituras do nacional na crítica brasileira de cinema online Readings of the national in online Brazilian movie critics Wanderley de Mattos Teixeira Neto 715 721 726
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cinematográfica figurativa, que se
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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inqualificável monstruosidade” c
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ealizara uma mostra na galeria Itá
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sua vez, havia esboçado um perfil
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line e offline, se repete a mesma d
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documentários comensuráveis com o
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Ao restituir a relevância da obser
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UM OLHAR QUEER SOBRE OS FILMES DE H
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feminina ou algo que sobrou dela no
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Esse reconhecimento da impossibilid
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Estética televisiva: aprofundament
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noticiosas, passaram a fazer alusã
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mesma notícia” 3 . A veiculaçã
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Figura 4: NEPSA: Telejornal - a vid
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JAKOBSON, Roman. Linguística e Com
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apresenta e entremeia circularmente
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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preocupação de revelar uma socied
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sofisticações e burilamentos da f
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O antagonismo a Molly vem na figura
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despreparados para qualquer coisa d
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Do arquivo à(s) história(s): Piri
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Ao longo desse processo de visualiz
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por Leahy. No segundo filme da tril
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A imagem que pensa: Experiências c
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Segundo o cineasta, os chineses con
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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comparáveis. Há filmes que se int
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metade do filme uma espécie de ret
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mesmo princípio, embora noutro gra
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ao relato ou pensamento de um perso
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postergadas) têm se mostrado mais
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Cinema militante, a experiência do
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Muitos são os registros audiovisua
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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presente da narrativa. Neste segund
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Outra técnica que fornece contrast
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epresentação musical de algo que
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Nos flashbacks este efeito delimita
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1953 já contabilizava 15 milhões
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diferença na maneira que o marido
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Se Cat-Women of the Moon trabalha n
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música à imagem, reduzindo o pote
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conquistar sua confiança. Aqui, a
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sugere inserções das próprias ca
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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Tabela 1: fios narrativos de Breaki
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O primeiro fio narrativo apresentad
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passa com os fios 2 e 3, que ao con
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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nus e se beijando no chuveiro. Dian
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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uma brasileira vivendo nos Estados
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A vida das imagens 1 Documentário,
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materiais produzidos por outrem. Fi
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orientado por um princípio “não
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é apenas através delas que é pos
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sobre a seguinte questão: em que m
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espostas, que as imagens não poder
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[...] muitos anos depois tentou imp
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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ilusão, o governo respondeu com a
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cineasta, seriam alcançados numa r
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distribuição limitarem o campo de
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De modo geral, tais saltos bruscos
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menção explícita do nome Nadine
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‘estáveis’ através do que ele
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Flora Gomes e o uso de alegorias no
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com fundos majoritariamente portugu
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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cada momento -, deixam alguns eleme
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Até aqui, o ritmo da montagem, a a
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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torturado, como contou mais tarde.
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perceber o que surge de intencional
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Relações étnico-raciais e censur
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que será desenvolvido em outras pa
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anos. Sem o certificado de obra bra
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abordados como reprimidas pela aç
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falas dos chefes de Estado da regi
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atuais governos da região estão t
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entrevistada falar muito”. Nesse
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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pelo diretor do filme. A própria r
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assim, onde tivesse classe média.
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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exerce estes mesmos processos, poss
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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num programa de aprendizado informa
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O caráter inexperiente visto da eq
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trilha sonora é um triunfo do elem
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transformar um filme pouco consider
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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àquela - mas muito importantes par
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As situações de escuta em O sol s
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ausente. Aparece inicialmente na fo
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silêncio, a possibilidade de recor
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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incorporava e projetava a autoridad
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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simbólica e história é bastante
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moderno a uma estrutura narrativa c
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ealizações posteriores de Person,
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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Janice Morgan (2004) aponta o unado
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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existe um movimento no interior de
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A arquitetura teórica de Glauber R
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valor teria frente às novas circun
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novidade naquele momento, cujos sal
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Amizade, solidão e o sensorial no
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4). Por outro lado, posicionam “a
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O filme Sonhos (1990), de Akira Kur
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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para a composição do produto fina
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o que está fora de campo é uma co
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Conclusão A pretexto de uma breve
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Cinema colaborativo: a história de
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A questão O conceito de cinema col
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obra. A autoria passa a ser fluída
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A Montagem de Evidência e a Ética
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58). Ao optar pela montagem de evid
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inserem-se, neste momento de reflex
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Topografia da memória: Reminiscên
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Tempo passado: registros de 1981 As
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árvores, há um campo aberto e sec
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Cartografias da Ausência: Figuras
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Yves Klein.1960. (fig.I) A série
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Hiroshi Sugimoto.1978/1980. (fig.II
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“desapareceram”, até as Corres
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O coral e a queima como métodos de
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apresentar fotografias em combustã
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encaram essa imagem, nas suas difer
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O espelho e o mito: diálogos entre
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movimento da câmera em si, o rastr
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para Limite: se os deslocamentos n
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MACHADO Jr., R. “Brésil: Les Omb
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O que se coloca de imediato diante
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“A memória é a vida, sempre car
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fotografias ganham movimentos com r
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A lua iluminada: as influências de
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mais esquematizada ou mais abstrata
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Figura 3. Comparação entre Moonri
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tem o poder de traduzir à sua mane
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Três mães e alguns assuntos desco
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elacionamento com os filhos está m
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tinha um emprego satisfatório e n
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momentos de contemplação erótica
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Dentro da trama o olhar entre os pe
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situação é realmente bem emprega
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materiais agrupados e reconfigurado
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Para somar a esta nova crítica, é
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como é o caso do filme mencionado
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89 steps: agenciamento do usuário
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Figura 3: interrupção do percurso
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Dubois (2011) aponta que uma ruptur
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A partir da leitura de Dubois, Rose
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Meireles e Silvana Afram (Lilith V
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questionada de forma radical, justa
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O segundo eixo diz respeito às ten
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diretor Esmir teve seu encontro com
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"Tantas coisas podem ser ditas de u
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compartilharam depois. Para Esmir (
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Cineclube de Arquivo - A montagem p
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essureição. Na perspectiva da mon
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A montagem dos planos detalhes das
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Memórias do deslocamento no docume
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O segundo episódio de Descaminhos
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elato em voz off de uma viagem feit
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SOUZA, G. Entre o personagem e a pa
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cena. Pois, há elementos da Direç
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No filme The Cook, The Thief, His W
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Animando ideias: a visualização d
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Nos últimos anos, entretanto, a im
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acionada quando o espectador compre
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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mise en scène, por sua vez, é com
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possível, como mostra o documentá
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Referências AUMONT, Jacques e MARI
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janelas que estão fora das salas d
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Em Grave Encounters 2 (2012) a audi
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Em Matadouro (2012) podemos ver ess
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Esta transição sinaliza a ascens
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suas fases moderna e contemporânea
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MEDINA, Cremilda de. Entrevista - o
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Ainda que a produtora Maria Farinha
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Além disso, a estrutura corporativ
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com alguma causa, produzidos sem fi
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Os musicais, para Altman (1987), as
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Assim sendo, iremos tratar a seguir
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eino. Anna Anna tem ainda números
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História da ciência e arquivo: a
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tipo de análise, como horizonte da
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medo e o estigma associados à doen
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Os últimos (cinemas de rua) serão
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já entraram num cinema em suas vid
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sofreram e as transformações pela
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Cinema, pintura e o modernismo comb
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9. Presença marcada das pinceladas
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pelo uso tradicional do campo contr
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Seguindo em frente tem como enredo
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Fonte: Fotogramas de Seguindo em fr
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Fonte: Fotogramas de Depois da vida
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Os "testemunhos não escritos" não
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Novas tecnologias e a construção
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profusão de imaginários, contraba
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classificação e o enquadramento,
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(Carri, 2003) y Fotografías (Di Te
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del registro así como por la condi
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material que subyace en toda repres
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singularidade, é possível encontr
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Ainda que Douro esteja situado temp
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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permeiam três [extra-]gêneros de
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trabalhos artísticos, em sua maior
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A escolha de dois aplicativos mains
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___. Neo-Remix Gestos v.1.1. INTERC
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desaparecimento do seu companheiro
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terrorismo de estado das ditaduras
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aparições anteriores. A sua image
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publicou um livro sobre o melodrama
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Os valores machistas da época conc
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Certamente não foi em um cinema da
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O Anúncio feito a Maria: a adapta
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O filme se passa numa aldeia france
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I. Fotograma de “O Anúncio feito
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Rogério Sganzerla e o cinema que p
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sempre sutis, feito de linhas de fu
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levada à enésima potência. Os fi
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A trajetória de Luiz Rosemberg Fil
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Filme de realização rápida 7 , c
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Folha de S. Paulo, e Jean-Claude Be
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Destacam-se, dentro do panorama des
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desaparecimento de milhões de comb
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Figura 2: Peça publicitária fotog
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alemão. Só que ao invés de serem
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KRACAUER, Siegfried. De Caligari a
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Claudia Llosa e arte de Eduardo Cam
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simulavam mármores, pedras, tijolo
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Essas considerações preliminares
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particulares contidos num determina
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inicial, esses seriam vídeos como
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subjetividade se constitui na verti
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Redes de formação em dois períod
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Figura 3- Marcus Vilar - Paris/FR-1
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Figura 4 - Torquato Joel e jovens d
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Figura 6 - Kennel Rógis - Congo/PB
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e internacionais, e Sophia (2013) d
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sensorial com o propósito de nele
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poderá ter seu pequeno projetor ba
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PAINÉIS . ……………………
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Com ou sem ordem?, de início, apro
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carregar as emoções. A única ord
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era preciso mostrar as versões da
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A montagem de correspondências em
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possível agora observar como os el
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Em O espelho podemos perceber a int
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Já em A dupla vida de Veronique, K
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investimentos em cultura são pouco
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obras cinematográficas, totalizand
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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não reconhecem ou mesmo negam veem
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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indicada pelo roteiro (ou outra fon
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de padrões “prontos” ou sem fo
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otinas dos sets e dos estúdios, e,
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da cidade, manipulando o espaço de
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diversas idas e vindas espaço temp
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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a execução de sessões reservadas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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historicamente: aquele que põe em
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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Estudos de Cinema e Audiovisual

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