Estudos de Cinema e Audiovisual

se evoca a voz do escritor Guimarães Rosa, por meio de um intrincado procedimento de organização
das sequências do filme, funcionado, primeiramente, como um fio condutor da narrativa, para, em
seguida, termos uma compreensão maior de seu papel no documentário.
Eu carrego um sertão dentro de mim vale-se de imagens de arquivo da viagem de 1967 e
configura uma atualização de seu universo sertanejo mediante a relação entre palavra e imagem.
Nesta viagem, marcada por deslocamentos pela geografia sertaneja e contatos com figuras
representativas, o diretor reuniu um conjunto de referências para a configuração de seu universo
pessoal sertanejo. Esse arcabouço reverbera a sua origem e influências das leituras do escritor
Guimarães Rosa e estabelece, na passagem entre as duas viagens, de 1967 e 1969, a consolidação
de sua poética atravessada pelo sertão. Em seguida, o tema do sertão se conforma como
atravessador das temáticas desenvolvidas em seus filmes da década seguinte, com a continuidade
de uma valorização do universo popular das temáticas registradas, além de sua inserção como
conteúdo nas temáticas tratadas dos documentários.
Considerações Finais
Respiramos outro momento na filmografia de Sarno, sobretudo em relação ao dialogo com a
literatura, sendo o sertão um atravessador desse domínio que modela o olhar poético e da crítica
histórico-social do cineasta, permitindo investimentos formais e de conteúdos diferenciados. Sarno
elabora outro olhar, com o desapego em relação ao nacional-popular que o marcou previamente, mas
sem desvencilhar completamente desta herança. Faz-se perceptível a influência do sertão, já
marcado pelos aprendizados e os conhecimentos dessas primeiras viagens, que a partir dos filmes
da década de 1970, configura-se como um atravessador nas temáticas propostas nos documentários.
Ao orientar-se pelas vias do literário e do ensaio sociológico, Sarno ativa um repertório
popular e erudito, sendo o sertão um atravessador desses domínios, algo que modela o olhar poético
e a crítica social, política e histórica do cineasta. Com exceção de Casa Grande & Senzala, notamos
mudanças significativas na abordagem do universo temático do sertão, sobretudo em relação aos
filmes realizados na década de 1960. Notam-se algumas modificações formais nos documentários,
como maior observação dos sujeitos filmados e variações expressivas nos usos da montagem.
memória do diretor que se apropria dessas imagens para o uso da configuração de uma visão pessoal sobre o
sertão.
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