Estudos de Cinema e Audiovisual

De modo geral, tais saltos bruscos aparecem como imagens mentais na forma de projeções,
antecipações, reconhecimentos, imaginadas por um homem que deve a vida à disciplina com que lida
com o tempo e ao cuidado com que explora os lugares que percorre. No entanto, o que gostaríamos
de explorar neste estudo é como os saltos no interior da ordem cronológica da narrativa do filme
ajudam a colocar em perspectiva a noção de imaginário, mencionada por Resnais. Daí nosso
interesse em trazer para o primeiro plano a singularidade desse recurso no interior da narrativa de A
guerra acabou.
De modo geral, tais saltos são de quatro tipos. O primeiro diz respeito ao que a personagem
vive normalmente nas suas idas e vindas clandestinas entre a Espanha e a França, isto é, ao seu
cotidiano de “revolucionário profissional”, perseguido pela polícia dos dois países. O segundo se
refere aos cuidados que precisa tomar com a vigilância e que, supõe-se pela experiência que possui,
estão internalizados, o que aparece expresso na sua face tensa, nos seus atos comedidos e no seu
autocontrole, sugerindo a sua “composição social”, expressão pela qual Norbert Elias caracterizava a
noção de habitus (ELIAS, 119, p. 150). O terceiro, por aquelas antecipações (imagens mentais)
acerca do que ele não sabe, viu ou conhece, mas imagina. O quarto, por um tipo de antecipação que
aparece quando a personagem de Diego é confrontada, nos debates que participa, com hipóteses
diversas das quais acredita.
Para ser mais claro, o primeiro tipo é caracterizado, basicamente, pelas chegadas e partidas
de trens, pela sugerida repetição dos encontros que têm com seus camaradas e pelas andanças
pelos blocos de apartamentos em que vivem seus correligionários. O segundo, são aqueles que
aparecem quando ele está em Paris, identificando possíveis policiais à paisana em perseguições
várias pelas ruas. O terceiro caso refere-se ao que ele desconhece, mas imagina a partir dos
detalhes que sabe da vida de Nadine. O quarto tipo de imagem mental é suscitado pelas conversas
com os camaradas, que lhe oferecem contra-análises às avaliações que traz da Espanha, ou pelas
conversas com os estudantes, camaradas de Nadine, que sugerem ter sido ele o vigiado durante todo
o tempo em que imaginava estar no controle, vigiando.
Desses quatro casos, o terceiro tem um interesse particular para nosso estudo, pois se trata
de certo tipo de imagem mental em que Diego, com base nas informações que possui sobre Nadine
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