Estudos de Cinema e Audiovisual

Percebe-se a colagem e não a planificação, como procedimento estético dominante da
montagem por correspondências, baseando-se em um princípio de fragmentação e restauração,
longe de conduzir o olhar e estabelecer uma continuidade. A colagem provoca a construção de
hipóteses do espectador e suscita reaproximações entre unidades esparsas no filme, tornando-se
imprevisível, constituindo a relação entre os planos através de ecos 3 .
A relação entre os planos aqui se dá através desses ecos, construindo repetições,
semelhanças, reposições em consequência da formação de rimas, estas como similaridades
aproximativas, que, por vezes, tornam-se distantes e causam sensações que afloram os sentidos do
espectador (XAVIER, 2012). Como exemplo, podemos citar um dos nossos objetos de análise A
dupla vida de Veronique (1990), que se utiliza de recorrências e situações de equivalência,
projetando sensações que tendem a se manifestar em momentos esparsos.
A estética da montagem por correspondências apresenta o ritmo e a rima como elementos
característicos em sua estrutura relacionada à forma e ao tempo, como afirma Amiel (2007, p. 114),
“as escansões transformam a duração, e os ecos modelam-na de outra forma”. Os cortes não
proporcionam saltos temporais, ao invés disso desagregam os fragmentos, possibilitando situações
de contradição ou repetições, ir e vir, sem, no entanto, seguir cronologicamente uma linearidade.
Percebemos isso de forma latente em O espelho (1975), nosso segundo objeto desta pesquisa, que
traz uma análise existencial do ser humano, mesclando ficção científica, poesia e filosofia. O filme
exige do espectador a formulação de hipóteses acerca do que se apresenta na tela, antes do
desfecho final.
A relação espaço-temporal na montagem por correspondências se pronuncia de forma
subjetiva, já que remete à percepção do instante e não à duração, de acordo com a ruptura ou o
comprimento. Há uma espécie de percepção acronológica, não permitindo ao espectador fazer
distinção do tempo, da época, provocando um mergulho no fluxo visual da unidade fílmica. Como
acontece em O espelho (1975), em que presente e passado se fundem em instantes próximos,
durante a montagem, sem que haja uma diferenciação temporal. Neste sentido, as articulações
visuais e sonoras, coexistem de forma diferenciada, sem no entanto, estabelecer a qual momento
pertence aquela situação.
A partir dessa breve enunciação dos principais aspectos da montagem em questão, é
3 Efeito visual ou sonoro que lembra outro, criando efeitos sensíveis que desembocam em rimas (AMIEL, 2007).
641