Estudos de Cinema e Audiovisual

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tem o poder de traduzir à sua maneira o que percebe, tornando os filmes únicos, mas com semelhanças em relação às obras anteriores. E a recepção ou identificação das sintonias entre as obras depende de um repertório cultural de quem assiste. Ou seja, essa intertextualidade será compreendida dependendo de uma série de fatores: da atenção que cada espectador prestou ao filme, do conhecimento sobre as obras dos diretores e da sensibilidade aos detalhes e estéticas apresentadas. Umberto Eco é um dos autores que abordou a relação do receptor com uma obra de arte. Em A obra aberta, ele ressalta que a estrutura de uma obra aberta não será isolada de várias obras, mas é um modelo que descreve não só um conjunto de obras, mas enquanto postas em uma determinada relação fruidora com os receptores: Uma obra de arte é um objeto produzido por um autor que organiza uma seção de efeitos comunicativos de modo que cada possível fruidor possa recompreender (através do jogo de respostas à configuração de efeitos sentida como estímulo pela sensibilidade e pela inteligência) mencionada obra, a forma imaginada pelo autor. Nesse sentido, o autor produz uma obra acabada em si, desejando que a forma em questão seja compreendida e fruída tal como a produziu; todavia no ato de reação à teia dos estímulos e de compreensão de suas relações, cada fruidor traz uma situação existencial concreta, uma sensibilidade particularmente condicionada, uma determinada cultura, gostos, tendências, preconceitos pessoais, de modo que a compreensão da forma originária se verifica segundo uma perspectiva individual. Nesse sentido, uma obra de arte, acabada e fechada em sua perfeição de organismo perfeitamente calibrado, é também aberta, isto é, passível de mil interpretações diferentes, sem que isso redunde em alteração de sua irreproduzível singularidade (ECO, 1976, p.40). Singularidade que marca tanto as obras de Kubrick e Anderson apresentadas em destaque, mas que não deixam de trazer seus espelhamentos e sintonias. Referências bibliográficas ALVARENGA, C. & LOMBARDI,K. H. “Midiatização e mediação: seus limites e potencialidades na fotografia e no cinema.” In: JANOTTI JR, J.; MATTOS, M.A. & JACKS, N. (Orgs.) Mediação & midiatização. Salvador: UFBA; Brasília: Compós, 2012. pp. 272-296. AUMONT, J. et al. A estética do filme. Campinas, SP: Papirus, 1995. 3ª edição. BOINAY, J. “‘Moonrise Kingdom’: une relecture de ‘Shining’ par Wes Anderson?” Vodkaster. Endereço: http://www.vodkaster.com/actu-cine/moonrise-kingdom-shining-kubrick/887258. (Acesso: 1.mar.2015). ECO, U. Obra aberta. São Paulo: Perspectiva, 1976. 416
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Clarisse Maria Castro de Alvarenga
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Armando Castro, Ana Ângela Farias
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pessimista eleva a arte difícil co
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CINE NOTÍCIAS, UMA PRODUÇÃO DE M
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Horror e experiência estética no
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GUMBRECHT, H. U. Produção de pres
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oêmia cusquenha reunida em torno d
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O antagonismo a Molly vem na figura
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Segundo o cineasta, os chineses con
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A intensão de realizar filmes-ensa
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MARIA, J. P. M. A Influência do Gr
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documentários musicais. Surgem aqu
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metade do filme uma espécie de ret
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Cinema militante, a experiência do
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Recife, cidade roubada 8 adota uma
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Seria o dualismo cidade e campo um
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que busca transcender os limites ge
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Baile Perfumado oferece uma abordag
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As relações entre cinema e teatro
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Em 1926, Luiz de Barros montou sua
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atualidade, e abre espaço para a i
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FREIRE JUNIOR. Rei Momo na Guerra.
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Fios, tramas e tecido narrativo na
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O primeiro fio narrativo apresentad
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BALOGH, A. M. O discurso ficcional
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de gênero pode aí se caracterizar
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então, afim de trazê-la de volta.
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nus e se beijando no chuveiro. Dian
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FREUD, Sigmund. O Inquietante. Obra
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Bananas is my business (1994), sobr
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Brasil e nos Estados Unidos, entrev
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A vida das imagens 1 Documentário,
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Crítica para cinema de invenção:
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filme falando de si mesmo (CRUZ, 20
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Aí, me sentei, baixou aquela onda,
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FERREIRA, J. “Cineasta fica nu pa
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De modo geral, tais saltos bruscos
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Figura 1: Durante a narração da h
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BAMBA, M. Do “cinema com sotaque
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Nesta comunicação (que se oferece
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Até aqui, o ritmo da montagem, a a
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Imagens subversivas: as trajetória
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Em entrevista ao Diário do Paraná
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Relações étnico-raciais e censur
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Rua de mão dupla: o gosto na espec
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Referências BOURDIEU, P. O Poder S
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aos receptores reflexões sobre sua
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e o passado destes homens - que vê
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O triunfo do amador: o som em O Mas
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O caráter inexperiente visto da eq
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Quem viu No rastro do Eldorado oriu
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As situações de escuta em O sol s
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CHION, Michel. A audiovisão, som e
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As reações do público durante as
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Julian Huxley 3 , representando o C
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GRIEVESON, Lee. Introduction. In: G
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doentia. Pois, para vencer o concur
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Assim, por uma leitura ao revés, p
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E aqui entra um outro elemento impo
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Uma leitura dos roteiros de SSS Con
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Sermões de Júlio Bressane: A Vert
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Se nesses dois momentos tem-se o á
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A voz de Vieira com suas profecias
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Da Poética no Cinema dos Irmãos D
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Nesse sentido, podemos falar de uma
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A Representação da Modernidade: h
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Desde a primeira década do século
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A arquitetura teórica de Glauber R
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Amizade, solidão e o sensorial no
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ELIAS, Norberto. O processo civiliz
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ODIN, Roger. Les espaces de communi
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Ainda que Douro esteja situado temp
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GUIMARÃES, PEDRO MACIEL. CRÉER EN
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permeiam três [extra-]gêneros de
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trabalhos artísticos, em sua maior
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Rogério Sganzerla e o cinema que p
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Claudia Llosa e arte de Eduardo Cam
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poderá ter seu pequeno projetor ba
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PAINÉIS . ……………………
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Com ou sem ordem?, de início, apro
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carregar as emoções. A única ord
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era preciso mostrar as versões da
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A montagem de correspondências em
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possível agora observar como os el
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Em O espelho podemos perceber a int
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Já em A dupla vida de Veronique, K
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investimentos em cultura são pouco
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obras cinematográficas, totalizand
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Esses dados mostram a importância
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A voz tratada como ruído na trilha
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Os estudos sobre som tardaram e ain
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A voz tratada como ruído no cinema
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inverso, sendo o documentário trib
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ancoragem, nitidamente provisória,
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Tais modificações concretizam as
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ocupar completamente o espaço ante
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que os personagens agenciam seus te
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Medo e ódio na terra da conciliaç
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público socialmente próximo, docu
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momento. Entre um e outro, talvez o
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VALENTE, Eduardo. “O invasor”,
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prolongada e ganha novos entornos q
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utal homicídio numa paisagem cober
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A cena na qual as alunas vão ao mu
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A estética e a forma dos filmes su
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hermetismo da arte moderna na aprop
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lado a lado com trilha sonora alter
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A presença do melodrama na dramatu
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elementos de prazer para o público
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The Walking Dead, adaptação telev
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THORBURN., David. "Television Melod
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Para compreender melhor esse extrat
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não reconhecem ou mesmo negam veem
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Birdman ou (A Inesperada Virtude do
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"reintroduz[ir] a ambiguidade na es
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essa virtude pois o plano-sequênci
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HILLIER, Jim. Cahiers du Cinéma: t
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indicada pelo roteiro (ou outra fon
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de padrões “prontos” ou sem fo
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otinas dos sets e dos estúdios, e,
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da cidade, manipulando o espaço de
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diversas idas e vindas espaço temp
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Referências BRUNO, Giuliana. Atlas
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a execução de sessões reservadas
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Nesse sentido, Ilka Laurito iniciou
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Leituras do nacional na crítica br
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historicamente: aquele que põe em
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descrédito da população com os p
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SILVA, T. T. da. A produção socia
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